Pokud se někdy podíváte jen na jeden díl 12 opic – pokud hledáte jeden ukázkový příklad toho, co tento skromně rozpočtovaný, kosmicky ambiciózní, roztomile lidský seriál stanice Syfy – podívejte se na „Die Glocke“, 4. série, 6. díl.
Jedná se o epizodu, v níž se parta vrací do druhé světové války. Vplíží se na honosný galavečer, kde nějaký přechytralý nacistický velkostatkář předvádí hromadu artefaktů pro shromáždění dobře situovaných fašistů. Je to staromódní loupež se všemi druhy cestování v čase. Jennifer (Emily Hampshire) předvede strhující, šest desetiletí staré provedení písně „U + Ur Hand“ od P!nk, hymny hanobící křoví, která má vzrušující historickou rezonanci vzhledem k tomu, že mezi diváky je, ehm, no, třeba Hitler.
Což vysvětluje, proč se objeví francouzský odboj s plánem vyhodit sídlo do vzduchu. Což je problém, protože naši hrdinové opravdu potřebují ukrást přísně tajnou zápletku. A také Hitlera nevyhodili do povětří v sídle: „Takže abychom zachránili dějiny, musíme zachránit Hitlera?“ To je otázka, nad kterou by se mohl zamyslet jiný seriál.
Ale přesně v tu chvíli Cassie (Amanda Schullová) vejde do podzemí plného nacistů oblečených ve skrovném bondážním oblečení. Je to nehorázné rozptýlení přímo ze starého exploatačního filmu, a když Cassie kosí omráčené figuríny samopalem, přechází to do úplného Krvavého tábora.
A opravdu chci, abyste se na tento díl podívali, ale já prostě budu pokračovat a zkazím vám velký zvrat v závěrečném dějství. Dobráci se úspěšně zmocní dějové věci; je to zvon ve tvaru opičí hlavy. Odjíždějí pryč, zpátky do budoucnosti. A pak – impuls, non sequitur, třešnička na dortu, s mytologií to nemá nic společného, prostě cuz – vyhodí Hitlera do vzduchu.
—————–
12 opic bylo o konci světa. Apokalypsa se stala mainstreamem, takže i nefantastické seriály v poslední době působí apokalypticky. Přesto nálada tohoto seriálu, který v pátek ukončil svou čtyřsezónní sérii, nebyla nikdy ponurá ani cynická, polární protiklad stylu ponurý-za-pochmurný. 12 opic se pohybovalo rychle. Během jedné epizody mohly uběhnout měsíce nebo roky. Postavy se tříštily napříč časovou linií, žily celé životy ve vzdálené minulosti a nečekaně se objevovaly v různých budoucnostech. Existenciální dilemata se řešila a překonávala. Zákony času byly ctěny i porušovány.
Byla to skromná napínavá jízda, na níž byl znát rozpočet, malé herecké obsazení a publikum jen o málo větší než herci. Strukturálně byly některé prvky 12 opic staromódní, vyloženě procedurální. Ta epizoda s výbuchem Hitlera začíná scénou, kterou zná každý náhodný divák NCIS: Všichni hlavní hrdinové se shlukli kolem velkého stolu, diskutují o týdenním případu a vytvářejí plán. Za určitým bodem měli drsný James Cole (Aaron Stanford) a jeho milenka/kolegyně drsňačka Cassie na sobě identické kostýmy televizních protagonistů, černé henleye a tmavé džíny a vypasované kožené bundy. Jako doopravdy:
Mnoho skvělých (i příšerných) žánrových seriálů moderní éry odvádí spoustu vzrušení z myšlenky neustálých změn: Nové prostředí, rozšiřující se světy, stále se zvětšující počet postav. Z nutnosti, ale i záměrně se 12 opic drželo určitých aspektů sebe sama z prvního dne. Cole byl cestovatel časem ze zničené budoucnosti, který se snaží zastavit konec světa. Byl svalem pro doktorku Katarinu Jonesovou (podivuhodná Barbara Sukowa), typ geniální vědkyně, která se snaží zachránit svět, ale vynalezne něco, co ho může jen zničit. V naší ne zcela zničené současnosti potkal Cassie, ideální partnerku, a Jennifer, žoviální bláznivou ženu uzamčenou v samotné struktuře časoprostoru. V temné budoucnosti se stýkal s nejlepším kamarádem Ramsem (Kirk Acevedo) a morálně nejednoznačným frenesisem Deaconem (Todd Stashwick).
Všichni bojovali proti tajemné síle, Armádě 12 opic. Povaha této armády se vyvíjela, jak se 12 opic samo posouvalo mimo své vlivy. (Omlouvám se dlouholetým divákům, pokud jsem některé detaily mýtu popletl; součástí zábavy pro mě bylo, že se mi z detailů točila hlava). Seriál měl společný název se skvělým filmem Terryho Gilliama z roku 1995 a oba čerpaly přímou inspiraci z filmu Chrise Markera La Jetée, jednoho ze čtyř děl lidského umění, které, jak doufám, mimozemšťané objeví, až za tisíciletí dorazí na naši zničenou planetu. Seriál vyvíjeli Terry Matalas a Travis Fickett a Matalas byl stálou tvůrčí silou, showrunningem posledních několika sezón, scénáristou a režisérem dvoudílného finále.
Pod jeho vedením se z této 12 opic stala oduševnělá cliffhangerová opera. Postavy prováděly komplikované časové loupeže vyžadující dobové oblečení a přestřelky – a o týden později si to všechno zopakovaly. Čtvrtá sezóna podnikla výlety do nacisty okupované Francie, na Divoký západ a do středověku. „Právě jsem zavraždil sedm miliard lidí,“ řekl někdo ve finále. „Čas se zhroutí během několika hodin,“ řekl někdo jiný. Vrcholný plán vyžadoval sebevražedný útěk přímo do vesmírného chronopolisu. Cole potřeboval pomoc, a tak se rozštěpil dozadu a vybral Ramse z minulosti… chvíli před Ramsovou smrtí.
Ramse samozřejmě zemřel, protože ho Cole zabil. Ale nejkrásnější myšlenka pohánějící 12 opic spočívala v tom, že hlavní postavy byly zmítány napříč všemi sférami kauzality – a zůstaly smrtelně chladné, připravené na všechno. Takže Ramse souhlasil, že Coleovi pomůže. Nasedli do historického auta. Ramse řekl: „Musím umřít na dobrou písničku, brácho,“ a Cole mačkal „dopředu“ na tátově starém mixovaném CD, dokud nepřistáli na „(I’ve Had) The Time of My Life“. Takže 12 Monkey byla show, kde drsňáci z temné budoucnosti jeli do závěrečného zúčtování proti vesmírné císařovně, zatímco znělka z Hříšného tance se ozývala až do konce času.
Spirálovité vyprávění vyvolávalo pocit neúprosného překvapení. Když jsme se seznámili s Olivií (Alisen Downová), vypadala jako hlavní poručík armády, který přijímá rozkazy od tajemné maskované postavy zvané Svědek. Ukázalo se však, že Svědek… je Olivia sama, i když na to přišla až poté, co vychovala syna Jamese a Cassie do dospělosti. Vícenásobná já se hromadila a seriál uměl chytře podvracet i ta nejchytřejší očekávání. Zdálo se, že Deacon v poslední sérii dvakrát zemřel – jednou mu uřízli hlavu! – a přesto se vrátil na finále, přiveden z minulosti, aby zachránil budoucnost.“
Špatně provedeno, mohlo se to rychle začít opakovat nebo to působit lacině. Ale když se ve finále vrátilo pár mrtvých postav na poslední jízdu, působilo to správně, nevyhnutelně. Deacon a Ramse se znovu připojili k Jonesově posádce, aby se utkali se silami Titánu. Byla to sebevražedná mise v každém slova smyslu. Pokud by byli úspěšní, vymazali by Jamese Colea z historie. A všichni ostatní by zemřeli, aby oni mohli znovu žít. Všichni by byli restartováni. Dvanáct opic skončilo vymazáním dvanácti opic.
Matalas se bavil inscenací, přestřelkami a škrcením, obloha napříč dějinami se zbarvila do červeného odstínu Crisis on Infinite Earths. Olivia groteskně zemřela, její horní polovina se přenesla o staletí zpět a z pasu jí k nebi vystříkla krev. Matalas a scénáristé vždycky dokázali chytře ctít svůj složitý kánon, i když ho vesele komplikovali. Olivia tak vyhrála sériovou loterii „Která postava je prastarý morový kostlivec?“
Ale co odhalení, že se na tomto závěrečném zúčtování v budoucnosti podílel Deacon z minulosti? Byla tu postava, která existovala na obou stranách rovnice dobro-zlo a která se v různých okamžicích snažila zabít tytéž lidi, jimž pomáhala? „Bude to zatraceně dobré představení,“ řekl Deacon z minulosti.
Celou dobu předstíral, že by to měl být nepřesvědčivý zvrat. Zbaštili jste to z 12 opic, kde měla každá postava o trochu víc pružnosti v kroku. Deacon měl v oblibě skladbu „Don’t You (Forget About Me)“ od Simple Minds, což z něj dělalo prvního drsného drsňáka apokalypsy, který ocenil le cinema du John Hughes. Jennifer to měla samozřejmě těžší: Její současná verze odešla po závěrečné bitvě a připravovala se na desetiletí života jako tajemná věštkyně. Své rozloučení brala jako rozloučení s oponou. „Herec se s diváky neloučí,“ řekla, „říká jen ‚dobrou noc‘, a pak se probudí a dělá to všechno znovu.“ Nová teorie: 12 opic byl příběh hereckého souboru, který po jednom představení zadržuje zapomnění.“
Cole a Cassie přežvykovali svůj milostný příběh, který měl být brzy vymazán. „My dva jsme neměli moc času,“ řekl Cole. „Ale prožili jsme spolu celý život.“ Výkon Aarona Stanforda se mi vždycky líbil. Působil sešněrovaně a profesionálně, jako by Cole opravoval čas stejně, jako instalatér opravuje umyvadlo. (Je to pravděpodobně poslední vesmírný hrdina, který kdy bude vypadat byť jen vzdáleně jako Kurt Cobain.) Stanfordovi dobře sekundovala Amanda Schullová, která se vždy tvářila trochu smutně, i když se Cassie ve druhé sérii vyvinula z doktora-každého člověka v supervojáka. Právě ona prodala smutek tohoto finále nejvíc a připomněla vám, jak moc by hlavní postavy výhrou ztratily.
Přesto mi dávalo smysl, že si 12 opic nechalo závěrečné rozloučení pro jinou spojku. Všichni jejich ostatní přátelé už dávno zemřeli, Cole a Jones sdíleli poslední chvíli. Na těch dvou je něco transcendentního: on zničující tupý nástroj snažící se udělat správnou věc, ona moudrá žena s plánem, oba se usilovně snaží věci zlepšit a obvykle je jen zhoršují. Sukowa dělala šílenou vědu jako Bogart a měla nejzajímavější oblouk v seriálu:
Doktorka dokončila programování svého přístroje, byla těsně před vypršením dávky radiace. „Co takhle ještě jednu cigaretu?“ navrhl Cole. Na rozloučenou si řekli několik stručných slov. „Jsem rád, že jsi tady se mnou, na konci,“ řekl Cole. Jonesová mlčela; zemřela s úsměvem na tváři, sedíc právě u stolu, kde se nakonec uskutečnily všechny její plány.“
Závěr La Jetée je děsivý, vyvrcholení Gilliamových 12 opic stejně pokleslé, ale napůl nadějné. Savalasovo finále 12 opic mělo drsný závěrečný akt – mnoho rozchodů, cesta domů -, ale bylo veselejší, uspokojivý televizní konec, hořkosladký, ale rozhodně sladký. Cassie se přenesla do okamžiku, kdy tento seriál začal, a zůstaly jí vzpomínky na život (životy?), který se nikdy nestal. Mor nikdy nezdecimoval lidstvo. Deacon si otevřel bar, mrtvé děti znovu žily, Jennifer vyrostl zatracený jednorožec.
A Cole přežil, protože Jonesová si dovolila porušit jedno pravidlo kauzality. Dostal se ke Cassie do jejich domu, zrovna když podzim začal zbarvovat les do ruda. Byl to jeden logický skok ve finále, které se jinak řídilo pevnými pravidly časoprostorového kánonu. Myslím, že si to seriál zasloužil. Stejně jako Hitler.“
„A co manipulace s časem?“ zeptal jsem se. Cole se zeptal.
„Aha, čas ví,“ řekla Jennifer. „Ale taky ví, že ti něco dluží.“
A kamera se stáhla zpět, do prostředí, které scénář předpokládám označoval jako EXT. CELÝ MULTIVESMÍR – NOC. A zdálo se nám, že vidíme zavírající se víčka: Vesmír konečně klidně odpočívá. Nebo na nás možná mrká.
Finále splatilo všechny představy, které kdy seriál o sobě měl, kudrlinkové odhalení se střídalo s bravurní katarzí. Je to jedno z nejuspokojivějších finále, jaké jsem kdy viděl, uspokojivé a překvapivé, chytré a velkolepé. Stejně jako u těch nejlepších finále šlo částečně o potřebu finalizace. „Můžeme mít věčnost,“ řekl Cole Cassie, „Nebo můžeme mít teď, s koncem, který ji učiní skutečnou.“
Bude mi chybět zvláštní vzrušení tohoto seriálu, vířivá představivost jeho fyziky vyprávění o cestování v čase, to, jak ctil perspektivy osudu a svobodné vůle, aniž by kdy zabředl do patetického monologu. Byl to existenciální pop, veselí hrdinové se dívali na prázdnotu s černým humorem. Každý několikrát zemřel, ale tak přátelské duchy jste ještě nepotkali. Koloběh skončil, nemůžu se dočkat, až zase začne.“
Závěrečná známka: A
Známka závěrečné sezóny: B+
Všechna témata v televizi
Přihlaste se k odběru EW TV
Získejte rekapitulace a informace ze zákulisí svých oblíbených seriálů a mnoho dalšího!