Abstraktní poezie je termín používaný pro označení poezie, kde zvuková kvalita má stejný nebo větší význam než význam.
Historie
Termín abstraktní poezie se začal používat ve 20. letech 20. století, kdy anglická básnířka Dame Edith Sitwellová vytvořila tento výraz pro popis díla, které začala psát. Sitwellová se vyznačovala schopností rebelovat a stala se jednou z nejvýznamnějších sociálních básnířek své doby.
Původně čerpala z děl T. S. Elliota a W. B. Yeatse, Sitwellová se narodila do známé literární rodiny. Její otec byl spisovatelem antikvářů a její bratři, sir Osbert a sir Sacheverell Sitwellovi, se rovněž prosadili v oblasti žurnalistiky, poezie a umělecké kritiky, ačkoli právě Edith Sitwellová měla ve svém oboru patrně největší vliv.
Sitwellová poprvé předvedla „Façade“ v roce 1922 s hudebním doprovodem, jehož autorem byl významný skladatel William Walton. Ohlas byl nepřátelský. Sitwell vzpomíná, že byl nucen „schovat se za oponu. Nějaká stará dáma čekala, aby mě mohla zbít deštníkem.“
Přesto Sitwell zahájil období divokých experimentů, zdůrazňoval význam zvuku v poezii a radikálně se stavěl proti hnutí imagismu, které vedl Ezra Pound. V tomto ohledu lze Sitwella považovat za prvního současného „básníka performance“, ačkoli tento termín se začal používat až v 80. letech 20. století. Básníci předváděli svá díla po staletí, ale Sitwellův důraz na zvukovou kvalitu díla – namísto významu – je dodnes cítit v tvorbě mnoha performerů.
V roce 1949, během svého pobytu v New Yorku, Sitwellová předvedla „Fasádu“, která sklidila velký ohlas, a při zpětném pohledu je její dílo často zastíněno jejím odkazem. V tomto poválečném období Sitwellová projevila velkou míru technického mistrovství a duchovnosti. V roce 1954 se stala dámou.
Sitwellová však zdaleka nebyla jedinou abstraktní básnířkou a mnozí tvrdí, že kořeny této formy tkví v dávných tradicích orální poezie. Dadaisté a futuristé začali experimentovat se zvukovými efekty a psali skladby, které se soustředily na čistý zvuk.
Italský futurista Filippo Tommaso Emilio Marinetti zjistil, že onomatopoie je užitečná při popisu bitvy u Tripolisu, v níž sloužil jako vojenský reportér, a již se prosadil jako zasloužilý spisovatel. Jeho dílo připomínalo spíše přepisy zvuků bitvy než jakoukoli jinou válečnou poezii.
Dadaisté zkoumali zvuk jako médium abstraktněji, počínaje Hugo Ballem, často považovaným za zakladatele dada, když v roce 1926 představil v Cabaret Voltaire své „verše beze slov“. Dadaisté vytvořili řadu dílčích žánrů zvukové básně, včetně bruitistické poezie, která byla dosti podobná futuristickým básním, simultánní poezie, v níž bylo dílo recitováno více mluvčími ve více jazycích najednou, a pohybové poezie, v níž byla poezie doprovázena primitivním pohybem, který nelze zcela považovat za tanec.
Ačkoli se hodně mluví o mužských básnících počátku 20. století, abstraktní poezie se těšila obrovskému ženskému vlivu – v tomto oboru působila řada významných a úspěšných autorek, včetně Else Lasker-Schülerové a baronky Elsy von Freytag-Loringhoven.
Forma
Abstraktní poezie nemá předepsanou formu. Neexistují žádná pravidla, kterých by se měla držet. Místo toho je kladen důraz na překročení slov a vytvoření něčeho v kontextu psaní a předvádění, co používá tyto prostředky jako nástroje, ale není jimi vázáno.
V mnoha ohledech se abstraktní poezie podobá avantgardní hudební kompozici – hudebním notacím, které se snaží vzdálit od konvenční hudební teorie.
Anticipující autor abstraktní poezie se může chtít natočit, jak se pokouší vydat zvuk, který ještě nikdo nikdy nevydal, jak vymýšlí nová slova nebo vystřihuje písmena z časopisů, náhodně je uspořádává a výsledný chaos recituje.
Použití
Přisuzovat abstraktní poezii nějaký účel jako by se míjelo účinkem. S každou novou skladbou se účel vymýšlí znovu, a tak může být záměrem jedné básně obnovit zvuk kapajícího kohoutku, zkoumat všednost domácího života, zatímco jiná se může pokusit napodobit děla, aby ilustrovala hrůzy války, nebo vymyslet nová slova, aby popsala jedinečnost individuální zkušenosti s existencí.
Radil bych nevytvářet zvuky jen pro ně samotné, pokud to samo není přiznaným smyslem. Zamyslete se nad tím, proč, a pak se rozhodněte, zda se experimentování podařilo zachytit.