Der er filmskabere, der optager i høj opløsning konstant, i den højeste tilgængelige, selv om de fleste skærme ikke understøtter det. En skærm, der kun understøtter 1080p Full HD, vil ikke kunne vise ægte 4K-video i højere opløsning, så den vil helt sikkert ikke kunne vise indhold, der er optaget i 12K. Hvorfor skulle en instruktør optage med et 12K-kamera til indhold, som for det meste vil blive vist fra skærme med lavere opløsning? Der er en grundlæggende grund til dette, og resultaterne er virkelig fantastiske.
Note: Indfødt 12K-indhold kan ikke vises af skærme med lavere opløsning, fordi det er for stort og ikke passer på disse skærme. 12K indeholder flere pixels i billederne. Derfor skal det downsamples til at understøtte en lavere opløsning for at passe til visning.
Fordelene ved 12K
De indlysende fordele for filmskabere, når de bruger et 12K-kamera eller et andet kamera med høj opløsning (f.eks. 4K, 6K, 8K osv.), er følgende:
- Mindre støj i billederne på grund af større sensorstørrelse.
- Fanger mere lys for bedre billedkvalitet (ideel til filmoptagelser i dårligt lys).
- Billedkvaliteten ser mere realistisk og engagerende ud for publikum.
- Bedst til store skærme større end 30″ og biografskærmstørrelse.
- Flere detaljer opfanges.
- Bedre bitdybde farveunderstøttelse.
- Bedre til postproduktion, når det gælder redigering.
Høj kvalitet med lavere opløsning
Grunden til, at en instruktør eller filmfotograf vil bruge et kamera med høj opløsning (f.f.eks. 12K-kamera) er på grund af højere kvalitet, når det kommer til billeddannelse. Der er mange flere ting, som redaktører kan gøre med video i høj opløsning, end hvis det anvendte kamera var til et specifikt native format. Det ville være spild af tid og penge at filme et show med kameraer i forskellige formater, blot for at understøtte en bestemt skærmtype. Forestil dig at skulle lave tre optagelser til et show bare for at have en version, der er egnet til 720p HD, 1080p FHD og 4K 2160p UHD. Produktionsbudgetterne ville skyde i vejret, for ikke at nævne, at det kan tage dage til uger at optage og filme. I stedet for at gøre det er det bedst at bruge det kamera med den højeste opløsning, der er til rådighed for produktionen, for at dække de forskellige formater gennem postprocessen med nedskalering.
Du kan stadig se en 12K-film, forudsat at den er blevet nedskaleret på passende vis, så den kan ses fra en skærm med lavere opløsning. Downscaling eller downsampling giver redaktørerne mulighed for at tage et format med høj opløsning og sample det ned til en lavere opløsning uden at miste for meget kvalitet. Mens en skærm, der er egnet til 12K, er den bedste til visning, kan den pågældende opløsning downsamples til 8K, 4K og 2K 1080p uden at forringe for meget af kvaliteten. Det bevarer nok information om billedets kvalitet i den samplede lavere opløsning uden for meget støj eller forringelse.
I downsampling reducerer vi antallet af pixels fra dets oprindelige format på 12K, men bevarer stadig dette kvalitetsniveau. 12K-opløsningen er 12288 x 6480 for i alt 79 626 240 pixels (svarende til 80 MP). Hvis vi downsamplerer til 4K-opløsning, reducerer vi antallet af pixels til 3840 x 2160 eller 8 294 400 pixels (svarende til 8 MP). Det er at reducere antallet af pixels 10 gange. Samplingforholdet er 3 pixels til 1 eller 3:1. Det gode ved dette er, at det stadig bevarer kvaliteten af videoen, selv om det også involverer andre processer (f.eks. komprimering, farvelægning osv.) i postproduktionen. Reduktionen af pixels sker for at kunne understøtte opløsningsstørrelsen på 4K-skærmen.
I dag understøtter de fleste skærme som minimum 720p HD. Indholdsudbyderen, uanset om det er YouTube eller Netflix, skal levere det tilgængelige indhold, som understøttes af brugerens skærm. Antaget at du ønsker at streame en video på en HD-skærm. Apps kan registrere skærmtypen og justere indholdet i overensstemmelse hermed for seeren. I dette tilfælde skal den sænke opløsningen til HD, da den ikke understøtter 4K.
Chroma Subsampling
Den vigtigste grund til, at downsamplede formater stadig ser bedre ud på skærme med lav opløsning, har at gøre med chroma subsampling. Ifølge denne teknik har det menneskelige visuelle system en lavere skarphed for farveforskelle end for luminans. Det skyldes, at det menneskelige øje er mere følsomt over for variationer i lysstyrke end farve.
I digital billeddannelse er en pixel information i et billede opdelt i 2 komponenter: luma (Y’) og to farveforskelskomponenter kaldet chroma (Cb, Cr). Cb er den blå og Cr betegner den røde farvekomponent i chroma. Tilsammen er disse oplysninger kodet i pixelen som YCbCr, som er et kodet farverum, der er afledt af RGB. Ved downsampling bevares flere oplysninger for luma-komponenten.
Når seerne ser en downsamplet video på deres skærm med lav opløsning, kan de stadig se den bevarede kvalitet, selv ved en lavere opløsning. Fotoreceptorerne i det menneskelige øje indeholder flere stavceller (120 millioner), som er følsomme over for lysstyrke. Hvis pixelforholdet for downsampling er 3:1 (12K til 4K), behøver konverteringen kun at bevare luma-kanaloplysningerne fra alle tre pixels og kassere noget af chromakanalen. Du kan ekstrapolere værdien af 3 pixels til 1, når du downsamplerer fra 12K til 4K.
Som følge heraf kan du nedskalere den højest mulige opløsning, og seerne vil ikke bemærke nogen ændringer i billedkvaliteten. Indholdet vil stadig se fantastisk ud, selv om det er bedst at se det i dets oprindelige format med høj opløsning.
Fordele ved postproduktion
Når det kommer til postproduktion, er der masser af muligheder for redaktører til at være kreative. De har meget mere at arbejde med i form af data, der er gemt i formater med høj opløsning sammenlignet med en lavere opløsning. Derfor skal lagerenheden på kameraet være egnet til at lagre videoen, når der optages i 4K og højere formater som 12K. Lagringsmediet skal også være hurtigt nok til at håndtere dataskrivehastighederne, når der optages optagelser med kameraet. CFast og UHS-II er ideelle til lagring med høj hastighed og høj opløsning.
Grabbing still frames fra 12K-videoklip gør det muligt for redaktører at få fotos i høj opløsning. Dette er det samme med 4K-kameraer og andre kameraer med høj opløsning. Det er faktisk som en slags “at slå to fluer med et smæk”. Når du optager for en kunde, kan du præsentere både video og stillbilleder fra produktionen. Instruktøren vil ikke have brug for et andet kamera bare for at optage stillbilleder, når det kan tages fra billederne i de optagelser, der er optaget med kun ét kamera.
Når redaktører downsample, øger de også skarpheden en smule på grund af højere pixeltæthed i nogle skærme med lavere opløsning. Dette måles i PPI (Pixels Per Inch). Jo mere tætte pixelerne er (tættere de er sammen), jo mere skarpt og skarpere er billedet. På grund af den højere pixeltæthed ser kurvede linjer i billeder glattere ud og giver mere dybde. Dette giver billeder, der er optaget med 12K og downsamplet til HD eller FHD, et fantastisk udseende, da de bevarer det samme kvalitetsniveau med den ekstra dybde. Det er det, der får indholdet til at springe ud for seerne.
Når det kommer til farvegradering, har du flere data at arbejde med i 12K. Det skyldes, at med flere pixels kan vores øjne bestemme subtile farve- og gradientforskydninger i billeder. Med understøttelse af farverum som REC2020 har farvebehandleren en bred vifte af farver at vælge imellem for at få scenerne i videoen frem. Det giver mere livagtige og realistiske billeder med rige farver, som bedst ses nativt på 12K-skærme, men som stadig ser godt ud, når de er downsamplet.
Redaktører, der ikke har native 12K-skærme, kan stadig redigere dem. Dette sker ved hjælp af videoredigeringssoftware som Premiere Pro og Final Cut Pro ved hjælp af renderingsproxies. Softwaren kan tage enormt 12K-materiale og konvertere det til versioner med lavere opløsning, som redaktøren kan arbejde med ved hjælp af, lad os sige, en 5K-skærm. Når redaktøren er færdig, kan han eksportere indholdet tilbage til 12K til distribution.
Video i højere opløsning giver også bedre mulighed for at zoome, panorere og stabilisere uden at få for meget aliasing eller artefaktdannelse ved indramning af billeder. En redaktør kan zoome x antal gange ind for at få et billede tættere på, men stadig bevare kvaliteten. Hvis instruktøren beder om et nærbillede for at zoome ind på en skuespillers ansigt, kan klipperen nemt indramme det uden at bekymre sig for meget om den trappeeffekt, der er almindelig med billeder i lav opløsning. Billeder kan også stabiliseres meget bedre på grund af flere sporingsoplysninger, der er tilgængelige for redigeringssoftware.
Der er andre eksempler, men disse er de mest indlysende i postdigitale arbejdsflowmiljøer. Omkostningerne er en anden overvejelse, så der skal være et budget åbent for at understøtte brugen af kameraer med højere opløsning. Det kræver mere lagerplads til data, mere færdighedsniveau for redaktører og kolorister, højere forsikringsomkostninger for udstyr som kameraet og opgradering af softwarefunktioner.
Onlinekomprimering
Der er en interessant artikel om, hvordan onlinekomprimering stadig kan påvirke kvaliteten for downsamplet indhold. Hvis du er en indholdsskaber, der filmer med et kamera med høj opløsning (i artiklen nævnes 4K-kameraet) og downsample til 1080p, vil upload af det resulterende indhold til tjenester som YouTube ikke bevare dets kvalitet. Dette skyldes komprimering. Når codec’et komprimerer videoen til YouTubes indholdsleveringstjeneste, går kvaliteten tabt i skarphed og detaljer.
Det er, hvis du ser på billedet ekstremt tæt på, i hvilket tilfælde du skal se indholdet med 400x zoom som i artiklen. Ellers er der for almindelige seere ingen mulighed for at se, hvordan komprimering har påvirket billedkvaliteten. Komprimering af indholdet gør mindre forskel i kvaliteten mellem en downsamplet 4K-video og en oprindelig 1080p-video. Selv om det er tilfældet, betyder det ikke, at du kun bør bruge et 1080p-kamera til YouTube-indhold. Der har været klager over, hvordan YouTube reducerer kvaliteten for alle typer video, der uploades til deres platform, men dette er nødvendigt for at spare på båndbredden.
YouTube leverer streamingindholdet i realtid, og hvis der ikke var nogen komprimering, kan der hurtigt opstå flaskehalse. Indtil der er mere opdatering af codec-situationen hos YouTube, er det stadig bedst at downsample, fordi der er mere kreativitet at arbejde med, og i de fleste tilfælde (selv når det er komprimeret) er indholdet stadig meget bedre for de fleste seere.
Ifølge artiklen:
“Selvom, i betragtning af hvordan YouTube hele tiden udvikler sig, vil denne artikel måske blive overflødig om et år eller to.”
Der er altid håb om bedre ting på vej, efterhånden som teknologien udvikler sig med tiden.
Synopsis
Hvis det er kvalitet (f.eks. farve, tone, dybde, kontrast) og fleksibilitet, som indholdsskaberen er på udkig efter, er det helt sikkert den bedste idé at bruge en højere opløsning med et 12K-kamera til billeddannelse. Grunden til, at mange filmskabere foretrækker at optage i højere opløsning, har at gøre med kvalitet og kreativitet. Hvorfor fortsætte med at optage med et 1080p-kamera i FHD, når du kan gøre det meget bedre med et kamera med højere opløsning? Dermed ikke sagt, at alle filmskabere straks skal udskifte deres kameraer og gå over til 4K eller 12K. Der er stadig omkostninger at overveje, når man bruger kameraer med høj opløsning, fordi de er dyrere at købe. Seriøse filmskabere (kommercielle eller filmiske) bør nok gøre det, fordi der er masser af flere fordele og fordele ved at optage med et 12K-kamera (4K eller et andet kamera med højere opløsning end 1080p) sammenlignet med et 1080p-kamera.