Pink Nervenkitzel: Japanische Sexfilme gehen um die Welt

Pink und Roman Porno sind schon seit einiger Zeit auf dem Radar eifriger Fans von kultigen Filmkuriositäten, mit Thomas und Yuko Mihara Weissers Spotter’s Guide „Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films“ wurde 1998 veröffentlicht. Vor einem Jahr lobte Regisseur Quentin Tarantino in einem Interview mit der Japan Times Japans sexuelles filmisches Erbe und schwärmte von „der ganzen Nikkatsu Roman Poruno Sache“. Ich kann fast nicht glauben, dass es so etwas im Kino gab! Die Art und Weise, wie sie es in den 70er Jahren gemacht haben, wo es echte Filme mit echten Schauspielern waren.“

Zuschauer, die die rosa Erfahrung an Ort und Stelle machen wollen, sich aber von der rauen Umgebung der Hauptveranstaltungsorte der Filme abgeschreckt fühlen – es sind nicht nur die Mitglieder des schönen Geschlechts, die das Fehlen von sanitären Anlagen und die umherstreifenden Hände von Mitzuschauern als abschreckend empfinden könnten – haben klassischere Optionen, wenn sie eine bessere Vorstellung davon bekommen wollen, was in dieser seltsamen filmischen Subkultur derzeit angesagt ist. Arthouse-Lokale wie das Euro Space in Shibuya und das Pole Pole Higashi Nakano sind dafür bekannt, dass sie gelegentlich die Werke der progressiveren Pink-Praktiker zeigen, und zwar unter den rätselhafteren Originaltiteln der Regisseure und nicht unter den anzüglichen Namen, unter denen sie in den Kinos für Erwachsene auftreten. (Toshiya Uenos Film „Aimai“ aus dem Jahr 2004 wurde zum Beispiel in den Pink-Kinos unter dem Titel „Waisetsu Netto Shudan Ikasete! )

Der Höhepunkt im Kalender der Pink-Fans sind jedoch die alljährlich im April stattfindenden Pink Taisho Awards, eine nächtliche Veranstaltung im Shinbungeiza-Theater in Tokios Stadtteil Ikebukuro, bei der die Top 5 des Jahres gezeigt werden, die von den Lesern des Fanzines PG gewählt wurden. Diese freundliche Veranstaltung zieht ein vielseitiges Publikum beiderlei Geschlechts an, von Branchenvertretern über Hardcore-Cineasten bis hin zu Neugierigen.

Als Pornografie betrachtet, ist Pink Film ziemlich zahm. Das liegt zum Teil an der relativ strengen Zensur durch die Filmaufsichtsbehörde Eirin, die bis vor kurzem selbst relativ harmlose Aufnahmen von Schamhaaren von der Leinwand verbannt hat, und auch grafische Darstellungen von nicht simulierten sexuellen Handlungen sind nach wie vor tabu. Die Filmemacher mussten daher eine filmische Kurzschrift entwickeln, um die Begierde ihrer Zuschauer zu stimulieren, die sich von den eher nackten und schmutzigen Vergnügungen unterscheidet, die auf dem Heimkinomarkt von AV (Adult Video) zu finden sind. Da es sich um Filme handelt, in denen die Erzählung eine wesentliche Rolle spielt, ergibt sich ihre Erotik ebenso sehr aus den Leistungen der Schauspieler und den Szenarien wie aus dem, was sie auf der Leinwand zeigen oder nicht. Die Tatsache, dass sie für das Kino bestimmt sind, begünstigt eine stärkere Betonung von Handlung, Dialog und Charakter.

Viele sind überrascht, dass die prominentesten Darsteller von Pink tatsächlich schauspielern können. Vor allem im letzten Jahrzehnt haben fantasievolle Regisseure wie Shinji Imaoka und Yuji Tajiri einen großen weiblichen Markt für ihre Videoarbeiten erkannt. Tajiris „Fuwafuwa to Beddo no Ue de“ („No Love Juice – Rustling in Bed“) (1999) konzentriert sich auf die Beziehung zwischen einer 26-jährigen Büroangestellten und einem jüngeren College-Studenten, den sie im letzten Zug nach Hause trifft. Diese Regisseure haben die Emotionen ihrer weiblichen Protagonisten stärker in den Vordergrund gestellt, mit überraschend bewegenden Ergebnissen.

Allerdings ist auch der subversive politische Gehalt einiger Titel nicht zu übersehen. Koji Wakamatsu, der überragende Gigant der frühen Szene – dessen episches Dokudrama „Jitsuroku: Rengo Sekigun“ („Vereinigte Rote Armee“), das die gewaltsame Implosion der linksradikalen Gruppe in den frühen 70er Jahren nachzeichnet, wurde Anfang 2008 veröffentlicht – wurde für diese Art von Filmen schnell berüchtigt. Nachdem er sich mit seinen Molotow-Cocktails aus Pop-Art-Stilistik und punkigem Trotz in Filmen wie „Kabe no Naka no Himegoto“ („Secret Acts Behind Walls“) – der von der Presse als „nationale Schande“ bezeichnet wurde, nachdem er 1965 bei den Berliner Filmfestspielen lief -, „Okasareta Byakui“ („Violated Angels“) (1967) und „Seizoku“ („Sex Jack“) (1970) einen Namen gemacht hatte, Wakamatsu und sein Drehbuchautor Masao Adachi verbrachten einige Monate auf den Golanhöhen, um palästinensische Guerillas zu filmen. Dieses Filmmaterial diente schließlich als Grundlage für einen Rekrutierungsfilm für die Rote Armee Japans. Adachi ging noch einen Schritt weiter und blieb etwa 30 Jahre lang in Beirut, bevor er unter Polizeibegleitung nach Japan zurückkehrte.

Politische Kommentare finden sich immer noch in den eher routinemäßigen Sexfilmen, die den Großteil der aktuellen Produktion des Genres ausmachen, obwohl sie heutzutage eher satirisch als polemisch gemeint sind. Ein aktuelles Beispiel ist Mitsuru Meikes verrückter Durchbruch „Hanai Sachiko no Karei na Shogai“ („The Glamorous Life of Sachiko Hanai“) (2004), der das Publikum in Übersee daran erinnerte, dass das Genre auch im neuen Jahrtausend noch lebendig ist. Der Film, in dem ein dümmliches Callgirl versucht, das nukleare Armageddon abzuwenden, während sie von nordkoreanischen Spionen und einem Mann mit einer George-Bush-Maske bedroht wird, nachdem ihr eine Gummikopie des Abzugsfingers des amerikanischen Präsidenten in den Schoß fällt, lief auf etwa 20 internationalen Filmfestivals, bevor er 2006 in den USA in die Kinos kam.Vor seinem Kinostart in den USA im Jahr 2006 spielte der Film auf rund 20 internationalen Filmfestivals und wurde von deutlich mehr Menschen außerhalb Japans gesehen als die letzten drei Werke von Takeshi Kitano.

Die Flut älterer Titel, die auf den ausländischen Markt strömen, hält indes unvermindert an. Neben den bevorstehenden Veröffentlichungen von Pink Eiga hat ein anderes Unternehmen, Mondo Macabro, eine Handvoll der besten Nikkatsu-Filme für den DVD-Vertrieb in Amerika ausgewählt, während Rapid Eye Movies weiterhin Pionierarbeit auf dem deutschen Markt leistet. Während des gesamten Dezembers zollt das British Film Institute dem japanischen Erotikkino mit einer Reihe von Klassikern aus den 60er und 70er Jahren Tribut, die in Großbritannien zu sehen sein werden. Noch bizarrer ist, dass derzeit von einem Hollywood-Remake von Meikes Film die Rede ist. Vielleicht dauert es nicht mehr lange, bis Sachiko Sadako in die Multiplexe folgt.

Wildes Japan: The Erotic Art of Cult and Classic Japanese Cinema läuft vom 1. bis 30. Dezember im BFI Southbank in London. Weitere Informationen unter www.bfi.org.uk. Jasper Sharp ist Mitherausgeber der Midnight Eye-Website (www.midnighteye.com) und Autor von „Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema“.