Der Film enthielt einige aufsehenerregende digitale Momente: einen Hundekampf, der von den erdgebundenen Soldaten-Protagonisten beobachtet wird und damit endet, dass das unterlegene Flugzeug in die Scheune stürzt, in der die Soldaten gerade noch gestanden hatten, sowie eine visuell wunderschöne nächtliche Kampfsequenz.
Aber Rocheron sagte in einem früheren Interview mit der Times, dass die Hauptaufgabe darin bestand, die Illusion aufrechtzuerhalten, dass die Geschichte in einer einzigen kontinuierlichen Einstellung eingefangen wurde. Er sagte, dass das Fehlen von Schnitten es den Zuschauern ermöglichte, die Bilder viel länger als in den meisten Filmen zu verarbeiten. Dies und die Tatsache, dass der Film in Imax 4K-Auflösung gedreht wurde, bedeutete, dass die digitalen Kreationen einer längeren und härteren Prüfung als üblich standhalten mussten. Abgesehen von den Flugzeugabstürzen und Schlachten bedeutete dies auch, dass das Effektteam einen Großteil der Arbeit leistete, um die Illusion einer einzigen Einstellung aufrechtzuerhalten, während sich die Szenen tatsächlich von einem Ort zum anderen bewegten.
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„Jeder Übergang ist handgefertigt und hat seine eigene, sehr präzise Lösung, um absolut nahtlos auszusehen“, hatte Rocheron der Times gesagt. „Es wurde eine sehr breite Palette von Techniken verwendet.
Im vielleicht extremsten Fall rennt ein Soldat aus einer zerbombten Stadt, springt von einer Brücke in einen Fluss, der sich in Stromschnellen verwandelt, und taucht in einem Wald wieder auf.
„Die Stadt wurde in einem olympischen Wasserpark gebaut, und der Fluss wurde in einem Kanu-Trainingszentrum gedreht – eine von Menschenhand geschaffene Struktur mit Mauern und solchen Dingen“, sagte Rocheron der Times. „Die ganze Umgebung ist komplett digital. Wir haben einen Schauspieler digital erstellt, der von der Brücke springt und in den Fluss geht. Diese beiden Schauplätze sind wahrscheinlich 150 Meilen voneinander entfernt.“
Im Vergleich zu schrilleren Konkurrenten wie „Avengers: Endgame“, „Star Wars: The Rise of Skywalker“ und „The Lion King“, fügte der Triumph von „1917“ dem Kompendium der Gewinner hinzu, die auch für den besten Film nominiert waren. Seit 1977, als mindestens ein Nominierter für den besten Film auch für visuelle Effekte nominiert war, ging der Preis bis auf ein einziges Mal im Jahr 2015 (als „Ex Machina“ drei Nominierte für den besten Film übertraf) immer an einen der beiden Nominierten.