Pink y Roman Porno han estado en el radar de los fans más ardientes de las curiosidades del cine de culto desde hace algún tiempo, con la guía de observadores de Thomas y Yuko Mihara Weisser «Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films», publicada en 1998. Hace un año, el director Quentin Tarantino alabó el legado cinematográfico sexy de Japón en una entrevista con The Japan Times, hablando con entusiasmo de «todo el asunto de Nikkatsu Roman Poruno». Casi no puedo creer que eso haya existido en el cine. La forma en que lo hicieron en los años 70, donde son películas reales con actores reales».
Los espectadores que deseen probar la experiencia rosa in situ, pero que se sientan intimidados por el ambiente rudo de los principales puntos de venta de películas -no sólo los miembros del sexo débil pueden encontrar la falta de baños higiénicos y las manos vagabundas de los miembros de la audiencia como una desventaja- tienen opciones más elegantes si quieren tener una mejor idea de lo que es actualmente de rigor en esta extraña subcultura cinematográfica. Los locales de arte y ensayo, como el Euro Space de Shibuya y el Pole Pole Higashi Nakano, son conocidos por emitir ocasionalmente las obras de los practicantes más progresistas del cine rosa, bajo los títulos más enigmáticos de los directores originales, en lugar de los nombres salaces con los que actúan en el circuito del cine para adultos. (La película «Aimai» de Toshiya Ueno de 2004, por ejemplo, se emitió en los cines rosa como «¡Waisetsu Netto Shudan Ikasete!» )
Pero el punto álgido del calendario de los fans del género rosa tiene que ser la entrega anual de los Pink Taisho Awards cada mes de abril, un evento que dura toda la noche y que se celebra en el teatro Shinbungeiza, en el distrito de Ikebukuro de Tokio, y que proyecta el Top 5 del año, votado por los lectores del fanzine PG. Este simpático evento atrae a una ecléctica gama de espectadores de ambos sexos, desde figuras de la industria hasta cinéfilos empedernidos y curiosos casuales.
Cuando se ve como pornografía, la película rosa es bastante insulsa. Su fuerza se debe en parte a la censura relativamente estricta impuesta por el organismo de control de la industria cinematográfica Eirin, que ha significado que hasta hace poco, incluso las imágenes bastante inocuas del vello púbico estaban prohibidas en la pantalla, y las representaciones más gráficas de la actividad sexual no simulada han seguido siendo un no definitivo. Por lo tanto, los cineastas han tenido que desarrollar una taquigrafía cinematográfica para estimular los deseos de sus espectadores, ofreciendo algo muy distinto a las payasadas más sucias que se pueden encontrar en el mercado doméstico representado por el AV (Adult Video). Como películas en las que la narrativa desempeña un papel sustancial, su erotismo se deriva tanto de las interpretaciones de sus actores y de sus escenarios como de lo que hacen o dejan de hacer en la pantalla. El hecho de que estén pensadas para ser vistas en el cine fomenta un mayor énfasis en la trama, los diálogos y los personajes.
Muchos se sorprenden al comprobar que los intérpretes más destacados de la rosa saben actuar de verdad. En la última década en particular, directores imaginativos como Shinji Imaoka y Yuji Tajiri han reconocido un considerable mercado femenino para sus obras en vídeo. Fuwafuwa to Beddo no Ue de» («No Love Juice – Rustling in Bed») (1999), de Tajiri, se centra en la relación entre una oficinista de 26 años y un estudiante universitario más joven que conoce mientras coge el último tren a casa. Estos directores han puesto un mayor énfasis en las emociones de sus protagonistas femeninas, con resultados sorprendentemente conmovedores.
Sin embargo, tampoco se puede ignorar el contenido político subversivo de algunos títulos. Koji Wakamatsu, el gigante de la primera escena, cuyo docudrama épico «Jitsuroku: Rengo Sekigun» («Ejército Rojo Unido»), que narra la violenta implosión del grupo radical de izquierdas a principios de los 70, se estrenó a principios de 2008, se hizo rápidamente famoso por este tipo de cosas. Después de ganarse un nombre con sus cócteles molotov de estilo pop-art y rebeldía punk en títulos como «Kabe no Naka no Himegoto» («Actos secretos detrás de las paredes») -que fue calificado como «una vergüenza nacional» por la prensa después de presentarse en el Festival de Cine de Berlín en 1965-, «Okasareta Byakui» («Ángeles violados») (1967) y «Seizoku» («Sex Jack») (1970), Wakamatsu y su guionista Masao Adachi pasaron un par de meses en los Altos del Golán filmando a los guerrilleros palestinos. Este material acabó siendo la base de una película de reclutamiento para el Ejército Rojo de Japón. Adachi dio un paso más, permaneciendo en Beirut durante unos 30 años antes de regresar a Japón con escolta policial.
El comentario político todavía puede encontrarse entre las películas sexuales más rutinarias que componen la mayor parte de la producción actual del género, aunque hoy en día tiene una intención más satírica que polémica. Un ejemplo reciente es el éxito de Mitsuru Meike «Hanai Sachiko no Karei na Shogai» («La vida glamurosa de Sachiko Hanai») (2004), que recordó al público extranjero que el género sigue vivo en el nuevo milenio. Una delirante comedia de baja calidad en la que una chica de compañía poco inteligente intenta evitar el Armagedón nuclear mientras es amenazada por espías norcoreanos y un hombre con una máscara de George Bush después de que una réplica de goma del dedo del gatillo del presidente estadounidense caiga en su regazo.Mientras tanto, la avalancha de títulos antiguos que inundan el mercado extranjero no cesa. Además de los próximos lanzamientos de Pink Eiga, otra compañía, Mondo Macabro, ha seleccionado un puñado de las mejores películas de Nikkatsu para su distribución en DVD en América, mientras que Rapid Eye Movies sigue siendo pionera en el mercado alemán. Durante todo el mes de diciembre, el British Film Institute rinde homenaje al cine erótico japonés con una serie de clásicos de los años 60 y 70 que recorrerán el Reino Unido. Quizás no pase mucho tiempo antes de que Sachiko siga a Sadako en los multicines.
Japón salvaje: The Erotic Art of Cult and Classic Japanese Cinema se exhibe del 1 al 30 de diciembre en el BFI Southbank de Londres. Para más información, consulte www.bfi.org.uk. Jasper Sharp es coeditor del sitio web Midnight Eye (www.midnighteye.com) y autor de «Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema».
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