Hay cineastas que ruedan constantemente en alta resolución, en la más alta disponible aunque la mayoría de las pantallas no lo soporten. Una pantalla que sólo soporta 1080p Full HD no será capaz de mostrar vídeo 4K de verdadera alta resolución, por lo que definitivamente no será capaz de mostrar contenido rodado en 12K. ¿Por qué iba a rodar un director con una cámara de 12K para un contenido que se verá principalmente en pantallas de menor resolución? Hay una razón fundamental para ello, y los resultados son realmente impresionantes.
Nota: El contenido nativo en 12K no puede ser visto por pantallas de menor resolución porque es demasiado grande y no cabe en esas pantallas. El 12K contiene más píxeles en las imágenes. Por lo tanto, debe reducirse su resolución para que quepa en la pantalla.
Las ventajas del 12K
Las ventajas obvias para los cineastas cuando utilizan una cámara de 12K u otra de alta resolución (por ejemplo, 4K, 6K, 8K, etc.) son las siguientes:
- Menos ruido en las imágenes debido al mayor tamaño del sensor.
- Captura más luz para obtener imágenes de mejor calidad (ideal para filmaciones con poca luz).
- La calidad de la imagen parece más realista y atractiva para el público.
- Mejor para pantallas grandes de más de 30″ y tamaño de pantalla de cine.
- Se capturan detalles más finos.
- Mejor soporte de color de profundidad de bits.
- Mejor para la postproducción a la hora de editar.
Cámara Ursa Mini Pro 12K (Fuente Blackmagic Design)
Alta calidad con menor resolución
La razón por la que un director o cinematógrafo utilizaría una cámara de alta resolución (e.p. ej., una cámara de 12K) se debe a la mayor calidad a la hora de obtener imágenes. Hay muchas más cosas que los editores pueden hacer con el vídeo de alta resolución que si la cámara utilizada fuera para un formato nativo específico. Sería una pérdida de tiempo y dinero filmar un programa utilizando cámaras de diferentes formatos sólo para soportar un tipo de pantalla específico. Imagina tener que hacer tres tomas para un programa sólo para tener una versión apta para 720p HD, 1080p FHD y 4K 2160p UHD. Los presupuestos de producción se dispararían, por no mencionar que el tiempo de filmación y rodaje puede llevar de días a semanas. En lugar de hacer eso, es mejor utilizar la cámara de mayor resolución disponible para la producción con el fin de cubrir los distintos formatos mediante el proceso posterior de downscaling.
Todavía se puede ver una película de 12K siempre que se haya hecho el downsampling adecuado para que se pueda ver desde una pantalla de menor resolución. El downscaling o downsampling permite a los editores tomar un formato de alta resolución y muestrearlo a una resolución más baja sin perder demasiada calidad. Aunque una pantalla adecuada para 12K es la mejor para el visionado, esa resolución concreta puede reducirse a 8K, 4K y 2K 1080p sin degradar demasiado la calidad. Mantiene suficiente información sobre la calidad de la imagen en la resolución inferior muestreada sin demasiado ruido o degradación.
En el downsampling, estamos reduciendo el número de píxeles de su formato nativo de 12K, pero sigue manteniendo ese nivel de calidad. La resolución 12K es de 12288 x 6480 para un total de 79.626.240 píxeles (equivalente a 80 MP). Si reducimos la resolución a 4K, reducimos el número de píxeles a 3840 x 2160 o 8.294.400 píxeles (equivalente a 8 MP). Eso es reducir el número de píxeles 10 veces. La relación de muestreo es de 3 píxeles a 1 o 3:1. Lo bueno de esto es que sigue conservando la calidad del vídeo, aunque también implica otros procesos (por ejemplo, compresión, coloreado, etc.) en la postproducción. La reducción de los píxeles es para soportar el tamaño de la resolución de la pantalla 4K.
Hoy en día, la mayoría de las pantallas soportan como mínimo 720p HD. El proveedor de contenidos, ya sea YouTube o Netflix, debe proporcionar el contenido disponible que es compatible con la pantalla del usuario. Supongamos que quieres transmitir un vídeo en una pantalla HD. Las aplicaciones pueden detectar el tipo de pantalla y ajustar el contenido en consecuencia para el espectador. En este caso debe bajar la resolución a HD ya que no soporta 4K.
Submuestreo de croma
La principal razón por la que los formatos de menor muestreo siguen viéndose mejor en pantallas de baja resolución tiene que ver con el submuestreo de croma. Según esta técnica, el sistema visual humano tiene una menor agudeza para las diferencias de color que para la luminancia. Esto se debe a que el ojo humano es más sensible a las variaciones de brillo que a las de color.
En la imagen digital, un píxel de información en una imagen se divide en 2 componentes: la luma (Y’) y dos componentes de diferencia de color llamados croma (Cb, Cr). Cb es el azul y Cr denota el componente de color rojo en el croma. Toda esta información se codifica en el píxel como YCbCr, que es un espacio de color codificado derivado del RGB. Cuando se reduce el muestreo, se conserva más información para el componente de luma.
Cuando los espectadores ven un vídeo con muestreo reducido en su pantalla de baja resolución, pueden seguir viendo la calidad conservada incluso a una resolución inferior. Los fotorreceptores del ojo humano contienen más células de varilla (120 millones), que son sensibles al brillo. Si la relación de píxeles para el downsampling es de 3:1 (de 12K a 4K), la conversión sólo necesita conservar la información del canal de luma de los tres píxeles y descartar parte del canal de croma. Se puede extrapolar el valor de 3 píxeles en 1, cuando se realiza el submuestreo de 12K a 4K.
Como resultado, se puede reducir la resolución más alta posible y los espectadores no notarán ningún cambio en la calidad de la imagen. El contenido seguirá teniendo un aspecto asombroso, aunque es mejor verlo en su formato nativo de alta resolución.
Beneficios de la postproducción
Cuando se trata de la postproducción, los editores disponen de mucho para ser creativos. Tienen mucho más con lo que trabajar en términos de datos almacenados en formatos de alta resolución en comparación con una resolución más baja. Por eso, cuando se graba en 4K y en formatos superiores como el 12K, el dispositivo de almacenamiento de la cámara debe ser adecuado para almacenar el vídeo. El medio de almacenamiento también debe ser lo suficientemente rápido como para manejar las velocidades de escritura de datos al capturar el metraje con la cámara. CFast y UHS-II son ideales para el almacenamiento de alta velocidad y alta resolución.
La captura de fotogramas de clips de vídeo 12K permite a los editores obtener fotos de alta resolución. Lo mismo ocurre con el 4K y otras cámaras de alta resolución. Esto es en realidad como «golpear dos pájaros de un tiro» tipo de acuerdo. Al rodar para un cliente, puedes presentar tanto el vídeo como las imágenes fijas de la producción. El director no necesitará una cámara diferente sólo para grabar imágenes fijas cuando se pueden tomar de los fotogramas del metraje rodado con una sola cámara.
Cuando los editores reducen la muestra, también están aumentando un poco la nitidez debido a la mayor densidad de píxeles en algunas pantallas de menor resolución. Esto se mide en PPI (píxeles por pulgada). Cuanto más densos sean los píxeles (más juntos), más nítida será la imagen. Debido a la mayor densidad de píxeles, las líneas curvas de las imágenes se ven más suaves y muestran más profundidad. Esto hace que las imágenes tomadas en 12K y reducidas a HD o FHD tengan un aspecto impresionante, ya que conservan ese nivel de calidad con la profundidad añadida. Eso es lo que hace que el contenido destaque para los espectadores.
Cuando se trata de la gradación del color, tienes más datos con los que trabajar en 12K. Esto se debe a que, con más píxeles, nuestros ojos pueden determinar sutiles cambios de color y gradientes en las imágenes. Gracias a la compatibilidad con espacios de color como REC2020, el colorista dispone de una amplia gama de colores entre los que elegir para resaltar las escenas del vídeo. De este modo, se consiguen imágenes más realistas con colores intensos que se ven mejor de forma nativa en las pantallas de 12K, pero que siguen teniendo un gran aspecto cuando se reducen sus dimensiones.
Los editores que no dispongan de pantallas nativas de 12K pueden seguir editándolas. Esto es a través del uso de software de edición de vídeo como Premiere Pro y Final Cut Pro utilizando proxies de renderización. El software puede tomar material enorme de 12K y convertirlo en versiones de menor resolución con las que el editor puede trabajar utilizando, digamos, una pantalla de 5K. Cuando el editor ha terminado, puede exportar el contenido de nuevo a 12K para su distribución.
El vídeo de mayor resolución también permite mejorar el zoom, la panorámica y la estabilización sin obtener demasiado aliasing o artefactos al encuadrar las imágenes. Un editor puede acercarse un número x de veces para obtener una vista más cercana de una imagen pero manteniendo su calidad. Si el director pide un primer plano para acercarse a la cara de un actor, el editor puede encuadrarlo fácilmente sin preocuparse demasiado por el efecto escalera que es habitual en las imágenes de baja resolución. Las imágenes también se pueden estabilizar mucho mejor debido a la mayor información de seguimiento disponible para el software de edición.
Hay otros ejemplos, pero estos son los más obvios en los entornos de flujo de trabajo post digital. El coste es otra consideración, por lo que debe haber un presupuesto abierto para soportar el uso de cámaras de mayor resolución. Se requiere más espacio de almacenamiento para los datos, más nivel de habilidad para los editores y coloristas, mayores costos de seguro para equipos como la cámara y la actualización de las características del software.
Compresión en línea
Hay un artículo interesante sobre cómo la compresión en línea todavía puede afectar a la calidad para el contenido downsampled. Si eres un creador de contenidos que filma con una cámara de alta resolución (en el artículo en menciona la cámara 4K) y haces downsample a 1080p, subir el contenido resultante a servicios como YouTube no conservará su calidad. Esto se debe a la compresión. Cuando el códec comprime el vídeo para el servicio de entrega de contenidos de YouTube, la calidad se pierde en nitidez y detalle.
Eso es si se mira la imagen extremadamente de cerca, en cuyo caso habría que ver el contenido con un zoom de 400x como en el artículo. Por lo demás, para el espectador medio no hay forma de saber cómo ha afectado la compresión a la calidad de la imagen. La compresión del contenido hace que la diferencia de calidad sea menor entre un vídeo 4K de menor tamaño y un vídeo nativo de 1080p. Aunque este sea el caso, no significa que sólo debas utilizar una cámara de 1080p para el contenido de YouTube. Ha habido quejas sobre cómo YouTube reduce la calidad de cualquier tipo de vídeo subido a su plataforma, pero esto es necesario para conservar el ancho de banda.
YouTube entrega el contenido en streaming en tiempo real y si no hubiera compresión pueden surgir rápidamente cuellos de botella. Hasta que haya una mayor actualización de la situación de los códecs con YouTube, sigue siendo mejor reducir la muestra porque hay más creatividad para trabajar y, en la mayoría de los casos (incluso cuando se comprime), el contenido sigue siendo mucho mejor para la mayoría de los espectadores.
Según el artículo:
«Aunque, teniendo en cuenta el continuo desarrollo de YouTube, tal vez en uno o dos años este artículo resulte redundante»
Siempre hay esperanza de que se produzcan cosas mejores a medida que la tecnología se desarrolla con el tiempo.
Sinopsis
Si lo que busca el creador de contenidos es la calidad (por ejemplo, el color, el tono, la profundidad, el contraste) y la flexibilidad, utilizar una resolución más alta con una cámara de 12K es sin duda la mejor idea para la creación de imágenes. La razón por la que muchos cineastas prefieren rodar con mayor resolución tiene que ver con la calidad y la creatividad. ¿Por qué seguir rodando con una cámara de 1080p en FHD cuando puedes hacerlo mucho mejor con una cámara de mayor resolución? Esto no quiere decir que todos los cineastas deban cambiar inmediatamente sus cámaras y pasar a 4K o 12K. Todavía hay que tener en cuenta los costes cuando se utilizan cámaras de alta resolución porque son más caras de adquirir. Los cineastas serios (comerciales o cinematográficos) probablemente deberían porque hay muchos más beneficios y ventajas de rodar con una cámara 12K (4K u otra cámara de mayor resolución que 1080p) en comparación con una cámara 1080p.