Il y a des cinéastes qui tournent en haute résolution en permanence, au plus haut disponible même si la plupart des écrans ne le supportent pas. Un écran qui ne prend en charge que la Full HD 1080p ne sera pas en mesure d’afficher une véritable vidéo 4K de plus haute résolution, donc il ne sera certainement pas en mesure d’afficher un contenu tourné en 12K. Pourquoi un réalisateur utiliserait-il une caméra 12K pour un contenu qui sera principalement visionné sur des écrans de résolution inférieure ? Il y a une raison fondamentale à cela, et les résultats sont vraiment époustouflants.
Note : Le contenu 12K natif ne peut pas être visionné par des écrans de résolution inférieure car il est trop gros et ne tiendra pas sur ces écrans. Le 12K contient plus de pixels dans les images. Par conséquent, il doit être sous-échantillonné pour prendre en charge une résolution inférieure afin de s’adapter à la visualisation.
Les avantages du 12K
Les avantages évidents pour les cinéastes lorsqu’ils utilisent une caméra 12K ou une autre caméra haute résolution (par exemple 4K, 6K, 8K, etc.) sont les suivants :
- Moins de bruit dans les images en raison de la plus grande taille du capteur.
- Capture plus de lumière pour des images de meilleure qualité (idéal pour les tournages en basse lumière).
- La qualité de l’image semble plus réaliste et engageante pour le public.
- Meilleur pour les grands écrans supérieurs à 30 pouces et les écrans de cinéma.
- Des détails plus fins sont capturés.
- Meilleure prise en charge de la profondeur de bits des couleurs.
- Meilleur pour la post-production quand il s’agit de montage.
Haute qualité avec une résolution inférieure
La raison pour laquelle un réalisateur ou un directeur de la photographie utilise une caméra haute résolution (par ex.par exemple, une caméra 12K) est due à une qualité supérieure en matière d’imagerie. Il y a beaucoup plus de choses que les éditeurs peuvent faire avec la vidéo haute résolution que si la caméra utilisée était pour un format natif spécifique. Ce serait une perte de temps et d’argent de filmer une émission en utilisant des caméras de formats différents juste pour supporter un type d’écran spécifique. Imaginez qu’il faille faire trois prises pour une émission afin d’avoir une version adaptée à la HD 720p, à la FHD 1080p et à l’UHD 4K 2160p. Les budgets de production s’envoleraient, sans compter que le tournage et la prise de vue peuvent prendre des jours, voire des semaines. Plutôt que de faire cela, il est préférable d’utiliser la caméra de plus haute résolution disponible pour la production afin de couvrir les différents formats par le biais du post processus de downscaling.
Vous pouvez toujours visionner un film 12K à condition qu’il ait été convenablement downsamplé afin qu’il puisse être visionné à partir d’un écran de plus faible résolution. Le downscaling ou le downsampling permet aux éditeurs de prendre un format haute résolution et de l’échantillonner vers le bas à une résolution inférieure sans perdre trop de qualité. Si un écran adapté à 12K est le meilleur pour la visualisation, cette résolution particulière peut être sous-échantillonnée à 8K, 4K et 2K 1080p sans trop de dégradation de la qualité. Elle maintient suffisamment d’informations sur la qualité de l’image à la résolution inférieure échantillonnée sans trop de bruit ou de dégradation.
Dans le sous-échantillonnage, nous réduisons le nombre de pixels de son format natif de 12K, mais nous maintenons toujours ce niveau de qualité. La résolution 12K est de 12288 x 6480 pour un total de 79 626 240 pixels (équivalent à 80 MP). Si nous réduisons la résolution à 4K, nous réduisons le nombre de pixels à 3840 x 2160 ou 8 294 400 pixels (équivalent à 8 MP). Cela revient à diviser le nombre de pixels par 10. Le taux d’échantillonnage est de 3 pixels pour 1 ou 3:1. L’avantage de cette méthode est qu’elle conserve la qualité de la vidéo, bien qu’elle implique également d’autres processus (par exemple, la compression, la coloration, etc.) en post-production. La réduction des pixels a pour but de supporter la taille de résolution de l’écran 4K.
Aujourd’hui, la plupart des écrans supportent au minimum la HD 720p. Le fournisseur de contenu, qu’il s’agisse de YouTube ou de Netflix, doit fournir le contenu disponible qui est pris en charge par l’écran de l’utilisateur. Supposons que vous souhaitiez diffuser une vidéo sur un écran HD. Les applications peuvent détecter le type d’écran et adapter le contenu en conséquence pour le spectateur. Dans ce cas, elle doit abaisser la résolution à HD puisqu’elle ne prend pas en charge la 4K.
Sous-échantillonnage chromatique
La principale raison pour laquelle les formats sous-échantillonnés semblent toujours meilleurs sur les écrans à faible résolution a à voir avec le sous-échantillonnage chromatique. Selon cette technique, le système visuel humain a une acuité plus faible pour les différences de couleur que pour la luminance. Cela s’explique par le fait que l’œil humain est plus sensible aux variations de luminosité que de couleur.
En imagerie numérique, un pixel d’information dans une image est divisé en 2 composantes : le luma (Y’) et deux composantes de différence de couleur appelées la chroma (Cb, Cr). Cb représente le bleu et Cr la composante rouge de la chroma. L’ensemble de ces informations est codé dans le pixel sous le nom de YCbCr, qui est un espace couleur codé dérivé de RGB. Lors du sous-échantillonnage, davantage d’informations sont conservées pour la composante luma.
Lorsque les spectateurs regardent une vidéo sous-échantillonnée sur leur écran à faible résolution, ils peuvent voir la qualité conservée même à une résolution inférieure. Les photorécepteurs de l’œil humain contiennent davantage de cellules à bâtonnets (120 millions), qui sont sensibles à la luminosité. Si le rapport de pixels pour le sous-échantillonnage est de 3:1 (12K à 4K), la conversion ne doit conserver que les informations du canal luma des trois pixels et rejeter une partie du canal chroma. Vous pouvez extrapoler la valeur de 3 pixels en 1, lors du sous-échantillonnage de 12K à 4K.
En conséquence, vous pouvez réduire la résolution la plus élevée possible et les spectateurs ne remarqueront aucun changement dans la qualité de l’image. Le contenu aura toujours l’air incroyable, bien qu’il soit préférable de le visionner dans son format natif de haute résolution.
Avantages de la postproduction
Lorsqu’il s’agit de postproduction, les éditeurs disposent de nombreuses possibilités pour faire preuve de créativité. Ils ont beaucoup plus à travailler en termes de données stockées dans les formats haute résolution par rapport à une résolution inférieure. C’est pourquoi, lors du tournage en 4K et dans des formats plus élevés comme le 12K, le dispositif de stockage de la caméra doit être adapté au stockage de la vidéo. Le support de stockage doit également être suffisamment rapide pour gérer les vitesses d’écriture des données lors de la capture de séquences avec la caméra. Les formats CFast et UHS-II sont idéaux pour le stockage haute vitesse et haute résolution.
La capture d’images fixes à partir de clips vidéo 12K permet aux éditeurs d’obtenir des photos haute résolution. Il en va de même avec les caméras 4K et autres caméras haute résolution. C’est en fait comme une sorte de « faire d’une pierre deux coups ». Lorsque vous tournez pour un client, vous pouvez présenter à la fois des vidéos et des photos de la production. Le réalisateur n’aura pas besoin d’une caméra différente juste pour prendre des photos quand celles-ci peuvent être prises à partir des images du métrage tourné à l’aide d’une seule caméra.
Lorsque les monteurs sous-échantillonnent, ils augmentent aussi quelque peu la netteté en raison de la densité de pixels plus élevée dans certains écrans à faible résolution. Celle-ci est mesurée en PPI (Pixels par pouce). Plus les pixels sont denses (rapprochés les uns des autres), plus l’image est nette et précise. Grâce à une densité de pixels plus élevée, les lignes courbes des images semblent plus lisses et présentent plus de profondeur. Cela donne aux images tournées en 12K et sous-échantillonnées en HD ou FHD un aspect étonnant, car elles conservent ce niveau de qualité avec la profondeur supplémentaire. C’est ce qui fait ressortir le contenu pour les téléspectateurs.
Lorsqu’il s’agit d’étalonnage des couleurs, vous avez plus de données avec lesquelles travailler en 12K. En effet, avec plus de pixels, nos yeux peuvent déterminer les changements subtils de couleur et de gradient dans les images. Grâce à la prise en charge d’espaces colorimétriques tels que REC2020, le coloriste dispose d’une large gamme de couleurs parmi lesquelles il peut choisir pour faire ressortir les scènes de la vidéo. Cela apporte des images plus vivantes et réalistes avec des couleurs riches qui sont mieux vues en natif sur les écrans 12K, mais qui restent superbes lorsqu’elles sont sous-échantillonnées.
Les monteurs qui n’ont pas d’écrans 12K natifs peuvent quand même les monter. Cela passe par l’utilisation de logiciels de montage vidéo comme Premiere Pro et Final Cut Pro utilisant des proxies de rendu. Le logiciel peut prendre d’énormes matériaux 12K et les convertir en versions à plus basse résolution avec lesquelles le monteur peut travailler en utilisant, par exemple, un écran 5K. Lorsque le monteur a terminé, il peut réexporter le contenu en 12K pour le distribuer.
La vidéo à plus haute résolution permet également d’améliorer le zoom, le panoramique et la stabilisation sans obtenir trop d’aliasing ou d’artefacts lors du cadrage des images. Un monteur peut zoomer un nombre x de fois pour obtenir une vue plus rapprochée d’une image tout en conservant sa qualité. Si le réalisateur demande un gros plan pour zoomer sur le visage d’un acteur, le monteur peut le cadrer facilement sans trop se soucier de l’effet d’escalier qui est courant avec les images à faible résolution. Les images peuvent également être stabilisées beaucoup mieux en raison de plus d’informations de suivi disponibles pour le logiciel de montage.
Il existe d’autres exemples, mais ce sont les plus évidents dans les environnements de flux de travail post-numériques. Le coût est une autre considération, il doit donc y avoir un budget ouvert afin de soutenir l’utilisation de caméras de plus haute résolution. Cela nécessite plus d’espace de stockage pour les données, plus de niveau de compétences pour les monteurs et les coloristes, des coûts d’assurance plus élevés pour les équipements comme la caméra et la mise à niveau des fonctionnalités logicielles.
Compression en ligne
Il y a un article intéressant sur la façon dont la compression en ligne peut encore affecter la qualité pour le contenu sous-échantillonné. Si vous êtes un créateur de contenu qui filme avec une caméra haute résolution (dans l’article, il est question de caméra 4K) et que vous sous-échantillonnez en 1080p, le téléchargement du contenu résultant sur des services comme YouTube ne préservera pas sa qualité. Cela est dû à la compression. Lorsque le codec compresse la vidéo pour le service de diffusion de contenu de YouTube, la qualité est perdue en termes de netteté et de détails.
C’est le cas si vous regardez l’image d’extrêmement près, auquel cas vous devriez regarder le contenu avec un zoom 400x comme dans l’article. Sinon, pour les téléspectateurs moyens, il n’y a aucun moyen de dire comment la compression a affecté la qualité de l’image. La compression du contenu fait moins de différence de qualité entre une vidéo 4K sous-échantillonnée et une vidéo 1080p native. Même si c’est le cas, cela ne signifie pas que vous devez utiliser uniquement une caméra 1080p pour le contenu YouTube. Il y a eu des plaintes sur la façon dont YouTube réduit la qualité pour tout type de vidéo téléchargée sur sa plateforme, mais cela est nécessaire pour conserver la bande passante.
YouTube délivre le contenu en streaming en temps réel et s’il n’y avait pas de compression, des goulots d’étranglement peuvent rapidement apparaître. Jusqu’à ce qu’il y ait plus de mise à jour de la situation des codecs avec YouTube, il est toujours préférable de sous-échantillonner car il y a plus de créativité pour travailler et dans la plupart des cas (même lorsqu’il est compressé), le contenu est toujours bien meilleur pour la plupart des téléspectateurs.
Selon l’article :
« Bien que, étant donné la façon dont YouTube se développe continuellement, peut-être que dans un an ou deux, cet article deviendra redondant. »
Il y a toujours de l’espoir pour de meilleures choses à venir car la technologie se développe au fil du temps.
Synopsis
Si c’est la qualité (par exemple, la couleur, le ton, la profondeur, le contraste) et la flexibilité que le créateur de contenu recherche, l’utilisation d’une résolution plus élevée avec une caméra 12K est certainement la meilleure idée pour l’imagerie. La raison pour laquelle de nombreux cinéastes préfèrent tourner en plus haute résolution est liée à la qualité et à la créativité. Pourquoi continuer à filmer avec une caméra 1080p en FHD alors que vous pouvez faire beaucoup mieux avec une caméra à plus haute résolution ? Cela ne veut pas dire que tous les cinéastes doivent immédiatement remplacer leur caméra et passer au 4K ou au 12K. Il faut toujours tenir compte des coûts liés à l’utilisation de caméras haute résolution, car elles sont plus chères à l’achat. Les cinéastes sérieux (commerciaux ou cinématographiques) devraient probablement le faire parce qu’il y a beaucoup plus de bénéfices et d’avantages à tourner avec une caméra 12K (4K ou autre caméra de plus haute résolution que 1080p) par rapport à une caméra 1080p.