Egyetlen lány sem nő fel azzal az álommal, hogy megszakítja terhességét. Rengeteg vágyálom létezik – némelyik jót tesz neki, némelyik nem -, de olyan helyzetbe kerülni, amikor az abortusz mellett dönt, soha nem egy lány kedves reménye.”
Az, hogy ezek a valós élethelyzetek mivé válhatnak – és hogy egy ilyen helyzetben lévő nő hogyan mérlegelheti, majd hozhatja meg ezt a döntést -, évtizedek óta igen széles, torzító körvonalakkal jellemezhető az országos beszélgetésben. A vitatott kérdés mindkét oldalának támogatói és szószólói gyakran inkább polemikus, mint igaz, inkább pontszerző, mint személyes, inkább pártos, mint emberileg őszinte módon érveltek. És amíg nem láttam egy figyelemre méltó eredeti színházi darabot, az Out of Silence-t: Abortusztörténetek az 1:3 kampányból, nem vettem észre, hogy mi hiányzott: a karakterekre, motivációkra és történetekre való lenyűgöző és megvilágító erejű összpontosítás, amit az élő színház tud a legjobban.
Ez csak egy előadás volt, a The Studio Theatre-ben, tizenhárom eredeti rövid színdarab, amelyek mindegyike valódi nők valós tapasztalatain alapult, a tíz Metro DC-i női drámaíró ki kicsodája írta a színpadra, és Marie Byrd Sproul rendezésében egy lenyűgöző, teljes produkciót kapott.
A programot az 1:3 kampány mutatta be, az Advocates for Youth nonprofit szervezet projektje, amely nevét arról a tényről kapta, hogy minden harmadik nő abortuszon esik át élete során. Annak érdekében, hogy fényt derítsenek arra, mit jelent ez a statisztika, a kampány több száz ilyen nő történetét gyűjtötte össze. Hogy ezeket a történeteket életre keltse, a projekt felkérte Jacqueline E. Lawton drámaírót, hogy válasszon ki más drámaírókat, adjon nekik szöveget a kiválasztott történetekből, majd az általuk benyújtott forgatókönyveket állítsa össze egy mélyen megrendítő estévé.
Az Out of Silence alapötlete az. a forgatókönyvet végül egyetemi és más csoportok is előadhatják országszerte, hogy a színház segítségével a nők abortuszélményeinek láthatóságát növeljék, hasonlóan ahhoz, ahogy Eve Ensler The Vagina Monologues című műve is felhívta a figyelmet a nők szexszel és szexuális erőszakkal kapcsolatos tapasztalataira. Ensler, aki aVagina Monológokat interjúkból dolgozta ki, volt az egyetlen és egyedülálló drámaíró, aki ezeket a bizonyos női hangokat epizóddarabbá formálta, amely közel két évtizeden keresztül számtalan más nőnek adott hangot. A most induló Out of Silence két fontos dimenziót hoz a folyamatba, ami még ígéretesebbé teszi a jövőjét.
1. Az írók sokfélék, mindegyikük a maga nemében kiteljesedett: Allyson Currin, Caleen Jennings, Jacqueline E. Lawton, Mary McKeon, Anu Yadav, DW Gregory, Nicole Jost, Kristen LePine, Jennifer L. Nelson és Karen Zacarias. Mindegyik író tehetséges a nyelv és a színpadi történetmesélés egyedi használatában, és az eredmény egy olyan gazdag textúrájú egész, amely felülmúlja a részek összegét. Az ember hamar rájön, hogy minden egyes színdarabban szerepel egy-egy szereplő, aki – okokból, amelyeket meg fogunk tudni – az abortusz mellett dönt. Miközben az életből fakadó okok lenyűgöző sokfélesége kibontakozik, a történeteket a színházi stílusok hasonlóan magával ragadó skáláján mesélik el – a szomorú monológtól az okosan komikus szkeccsig és minden, ami a kettő között van.”
2. A darabokat olyan szereplők népesítik be, akik többnyire egymással beszélgetnek (nem kizárólag velünk, a közönséggel), mert muszáj, mert szükségük van rá, hogy feldolgozzanak egy konfliktust vagy egy válságot, hogy valamilyen megoldásra jussanak, bármilyen nehéz, bármilyen fájdalmas, hogy rendezzék a kapcsolatokat, az érzelmeket és a praktikus dolgokat, amelyek középpontjában most gyötrelmesen egy nem kívánt terhesség áll. Az általam látott előadásban öt rendkívül tehetséges színész játszott, négy nő és egy férfi: Shayna Blass, Celeste Jones, Jon Hudson Odom, Tuyet Thi Pham és Fatima Quander. Sok remek alakítás volt, de Blass és Odom ügyesen komikus fordulata Karen Zacarias Checks & Balances című darabjában, amely egy fiatal nő pénzügyi tanácsadóhoz tett látogatásáról szól, hogy megtudja, megengedheti-e magának, hogy gyermeket neveljen (hm, nem), hangosan nevettem.
A darabban senki sem dönt úgy, hogy nem veteti el az abortuszt. Ettől persze más lett volna a darab, de felmerült bennem a gondolat, hogy miért is ne? Nem a komplexitás az, amit a színház is nagyon jól csinál?
Előtte, talán előre láthatóan, tüntetés volt az utcán. A tüntetők magzatok fotóit ábrázoló plakátokat tartottak a magasba, és színes krétával töltötték fel a járdát szlogenekkel és segélyszavakkal. “Megbántam az abortuszomat” – állt az egyik táblán. “Az abortusz megállítja a dobogó szívet” – állt néhány krétán. Mintha mi lenne? Mintha ezt senki sem tudná? Mintha a választás egy gyerekkori vágyálom lett volna?
A több drámaíróval folytatott beszélgetés során egyikük hangosan elgondolkodott azon, hogy vajon a kinti tüntetőket meghatja-e az előadás, amely a színházban olyan érezhetően meghatotta a közönséget. Talán nem. De talán.”
A színház azon képessége, hogy magával ragadjon minket, hogy érdekeljenek minket a szereplők, hogy beléjük szeressünk vagy megszeressük őket, hogy azonosuljunk velük, hogy azt akarjuk, hogy jól legyenek – ez az, ami az Out of Silence-t olyan rendkívüli módon együttérző játékmóddá teszi a tudatformálásban ezzel a nyugtalanító témával kapcsolatban ezekben a zavaros időkben.
Lehetséges, hogy tanúja voltam az egyetlen alkalomnak, amikor ez a szereposztás együtt adja elő ezt a művet, és az egyetlen alkalomnak, amikor ez a kiváló jelmezterv (Brian J. Shaw), hangtervezés (Jeffrey Dorfman), díszlettervezés (Paige Hathaway) és fénytervezés (Sarah Kost) valaha is teljes színpadi produkcióként fog összeállni. Bárcsak ne így lenne. Bárcsak lenne egy futam, és azt mondhatnám, hogy futam. Mert ez egyike azoknak az eseteknek, amikor az ember őszintén mondhatja: “DC színház, jól csináltátok”. És remélhetőleg, amikor a forgatókönyvet megcsinálják és újra előadják szerte az országban, ami itt kezdődött, ugyanúgy megdöbbenti majd az országot, mint azt a néhány embert, aki először láthatta.
Futási idő: Körülbelül 90 perc, szünet nélkül.
A darabok: A következő darabok: Ruah, írta Allyson Currin; Birkózás a választással, írta Anu Yadav; Brandy és a medve, írta Caleen Sinnette Jennings; Lizzy & Charlie, írta Jacqueline E. Lawton; Charlie, írta Nicole Jost; Darnell & Shenay, írta Jennifer L. Nelson; The Line, írta DW Gregory; Maria, írta Nicole Jost; You’re Never Too Old, írta Mary McKeon; Checks & Balances, írta Karen Zacarias; Dinnertime, írta Anu Yadav; Dear Harriet, írta Kristen LePine; Big Little Things, írta Jaqueline E. Lawton.
Out of Silence: Abortusztörténetek az 1:3 kampányból című előadást 2015. január 20-án mutatták be a The Studio Theatre – 1501 14th Street NW, Washington, DC-ben.
