Mire az Abbey Roadon kellett dolgoznia, Kosh már hallotta a zenekaron belüli zűrzavarról szóló történeteket, és már megtervezte a következő és egyben utolsó albumukat, amely akkor a Get Back címet viselte. Mivel ez a White Albumot követte volna, Kosh azzal az ötlettel állt elő, hogy az együttes négy különálló portréját fekete háttér előtt, a kontraszt kedvéért. “Egyfajta szétesőben voltak, és ennek kellett volna lennie a hattyúdaluknak” – mondja. “Szóval egy ‘fekete’ album volt a válaszom a White Albumra. Úgy volt, hogy ez lesz az utolsó dolog, amit csinálni fognak. Tévedtem!” (Amikor az albumot végül a következő évben bemutatták, ugyanezt a külsőt viselte, de új címet kapott: Let It Be.)
Egy nap 1969 nyarán Kosh az Apple-nél volt, amikor Lennon meghívta őt és Derek Taylor reklámfőnököt, hogy hallgassák meg az épület alagsori stúdiójában éppen felvett acetátot. “Ez egy kibaszott Abbey Road volt” – mondja Kosh. “Ott ültem és hallgattam, és akkor már nagyon kevesen hallgatták. Amikor eljött az ‘I Want You (She’s So Heavy)’, majdnem elájultam. Annyira jó volt.”
Mivel az Abbey Road most felváltotta a Get Back-et a kiadási listán, Koshnak gyorsan ki kellett találnia egy új borítót – ahogy visszaemlékszik, két nap alatt. “Határidőnk volt” – mondja. “Nyomdába kellett mennünk, az album pedig késett, és ezzel egyszerűen meg kellett birkózni.”
A tervező emlékezett azokra a felvételekre, amelyeket a 2006-ban elhunyt Iain Macmillan fotós készített az Abbey Road stúdió előtt, és tudta, hogy az albumot erről az utcáról fogják elnevezni. Egy gyors és sorsdöntő, évtizedekre visszhangzó döntéssel Kosh úgy döntött, hogy nem használja a zenekar nevét a borítón, és hagyja, hogy a fotó önmagáért beszéljen. “Úgy gondoltuk, ha mostanra nem ismerted a Beatlest, akkor hol voltál?” – mondja.”
Kosh szerint Lennon, Ringo Starr és George Harrison mindannyian aláírták az ötletet, ahogyan az Apple Corps vezetője és a Beatles régi bizalmasa, Neil Aspinall is. Kosh nem emlékszik arra, hogyan reagált McCartney a nevük hiányára, de máig megdöbbentő emlékei vannak arról, hogy az éjszaka közepén felhívta őt Sir Joseph Lockwood, aki a Beatles vállalati kiadójának, az EMI-nek az otthonát vezette. “Olyan szidalmak sorát hallottam, ami megdöbbentő volt” – mondja Kosh. “Azt mondta, hogy tönkreteszem a Beatlest, mert nem teszem a nevüket a borítóra, és senki sem fogja megvenni az albumot. A hideg kirázott a hívás után.” (Peter Brown, a Beatle régi munkatársa és társmenedzsere nem emlékszik arra, hogy Lockwood haragudott volna a zenekarra, így az Abbey Roaddal kapcsolatos megjegyzései kivételek lehettek.)
Mint Kosh visszaemlékszik, másnap reggel munkába ment, és véletlenül Harrison is ott volt szokatlanul korán. Amikor Kosh beszámolt neki a hívásról, Harrison elutasította azt, zöld utat adott Koshnak, és az Abbey Road a következő hónapban az eredeti elképzeléssel jelent meg – művésznév és cím nélkül az előlapon.
Kosh szórakozottan tekint vissza az ezt követő elemzésekre és összeesküvés-elméletekre, kezdve a “Paul meghalt” pletykákkal, amelyek a fotón található állítólagos nyomokból indultak ki. Emlékszik, hogy az irodában volt, amikor az Apple egyik vezetője felhívta McCartney-t Franciaországban, hogy megbizonyosodjon arról, hogy valóban életben van-e. “Kopj le” – mondta McCartney, és letette a telefont.
Kosh, aki 1973 óta Los Angelesben él, a Hotel California, a Who’s Next és a korszak sok más mérföldkövének borítóját tervezte. De az Abbey Roadon végzett munkája kiemelkedik a többi közül. Bizonyára minden idők legtöbbet parodizált kabátja, amelyet Kanye West, a Red Hot Chili Peppers, George Benson, Booker T. and the MG’s, a Sesame Street, a rapper Chubb Rock és maga McCartney kiadványain is újraalkottak.
“Nem egy ikont tervezel, amikor ezt csinálod” – mondja. “Fizeted a lakbért és jól érzed magad. Emlékszem, amikor megláttam különösen a Chili Peppers egyikét, és arra gondoltam: “Istenem, milyen nagyszerű ez?”. Izgalmas volt számomra, hogy az emberek jót nevettek rajtam.”