Spoiler alert: Ha nem olvastad vagy láttad A szürke ötven árnyalatát, és nem akarod tudni, hogyan végződik, most hagyd abba az olvasást.
A Christian Grey és Anastasia Steele kapcsolatának kétórás megalapozása után A szürke ötven árnyalata sok nézőt meglepett a meglehetősen hirtelen befejezésével. A film utolsó jeleneteiben Ana megkéri Christiant, hogy mutassa meg neki, milyen rosszra fordulhatnak a dolgok a játszószobájában. Miután a férfi engedelmeskedik neki, és hatszor elfenekeli egy övvel, Ana sírva tölti az éjszakát, hogy aztán felébredve elhagyja Christiant. A lakásából kisétálva Ana beszáll a liftbe, és az első találkozásukat tükröző jelenetben végignézzük, ahogy az ajtók becsukódnak… majd a képernyő elsötétül.
Igen, ez tényleg a film vége. És igen, nagyjából így történt a könyvben is.
Pontosabban, a könyvben a jelenet azzal kezdődik, hogy Ana megtalálja Christiant, amint szomorú zenét játszik a zongoránál, ami aztán oda vezet, hogy ketten beszélgetnek arról, hogy Christian meg akarja büntetni őt, és nem hajlandó elmondani neki, miért olyan, amilyen. Ana képtelen elképzelni, hogy elhagyja őt, ezért megkéri Christiant, hogy mutassa meg neki. Az ő szavaival élve: “Büntess meg. Tudni akarom, milyen rossz lehet”. Ismerősen hangzik?
Ezután a jelenet ugyanúgy játszódik le, mint a filmben, néhány apró részletet leszámítva. Van egy öv, a férfi hatszor elfenekeli a lányt, és ez mindent megváltoztat számára. A legnagyobb változás azonban az, hogy a könyvben, amikor a férfi később aznap este meglátogatja, ágyba bújik vele, és átöleli, miközben a nő bevallja, hogy szerelmes belé. Amikor a férfi azt mondja neki, hogy nem szeretheti őt, Ana feláll, és azonnal elmegy, nem hajlandó éjszakára maradni. Miközben a lift felé tart, megállítja Christiant, hogy megölelje, és azt mondja neki: “Ezt nem tehetem.”
A filmben a szóhasználat kissé más. Ez apró részletnek tűnik, de valójában ez lett a film alkotóinak vitás pontja: Amikor a filmben Christian meg akarja csókolni Anát, a nő ráordít, hogy “hagyd abba”. A The Hollywood Reporter szerint ez a könyvszerző E. L. James választása volt; Patrick Marber forgatókönyvének átírásakor Anna ehelyett azt mondta, hogy “piros”, ami egyébként a biztonsági szava.
De itt a film okos döntést hozott: nem vette bele azt, ami a liftajtók becsukódása után történik. A könyv befejezése sokkal elnyújtottabb – Ana zokog a kocsiban hazafelé, mielőtt végre beér a lakásába, majd összeesik az ágyán, hogy még többet zokogjon. Alapvetően a rajongóknak örülniük kell a film hirtelen befejezésének; rövidebb idő alatt ugyanazt az üzenetet közvetíti.
A történetmesélés szempontjából azonban mindenképpen furcsa választásnak tűnik – a film az egész játékidejét egy kapcsolat felépítésével tölti, hogy aztán az utolsó 20 percben szétszakítsa azt. Ha az első Ötven árnyalat végül a trilógia egyetlen könyvét adaptálják, a rajongók minden bizonnyal azzal érvelhetnek, hogy Sam Taylor-Johnson rendezőnek és forgatókönyvíróinak meg kellett volna változtatniuk a befejezést. Tekintve, hogy mennyire valószínűtlen, hogy az Universal lemondana a pénztermelő gépekről, amelyek az Ötven árnyalat sötétebb és az Ötven árnyalat szabad, érthető, hogy a befejezés úgy maradt, ahogy volt. Valójában valószínűleg ez a legbátrabb dolog, amit a film tesz – ha valami, akkor a közönség, aki bemegy az Ötven árnyalatra, nem várja, hogy a dolgok hirtelen feketére változzanak.
De akkor viszont a fekete technikailag nem a szürke egy árnyalata?
A cikk összes témája
Iratkozzon fel az EW TV-re
Megkapja az összefoglalókat és a kulisszák mögötti szenzációkat kedvenc műsorairól és még sok másról!