Vannak filmesek, akik folyamatosan nagy felbontásban, az elérhető legnagyobb felbontásban forgatnak, annak ellenére, hogy a legtöbb kijelző nem támogatja ezt. Egy olyan kijelző, amely csak az 1080p Full HD-t támogatja, nem lesz képes a valódi, nagyobb felbontású 4K videók megjelenítésére, így biztosan nem lesz képes a 12K-ban felvett tartalmak megjelenítésére sem. Miért forgatna egy rendező 12K-s kamerával olyan tartalomhoz, amelyet többnyire alacsonyabb felbontású kijelzőkről fognak nézni? Ennek alapvető oka van, és az eredmények valóban lenyűgözőek.
Megjegyzés: A natív 12K tartalmakat nem lehet alacsonyabb felbontású kijelzőkkel megjeleníteni, mert túl nagyok, és nem férnek el ezeken a képernyőkön. A 12K több pixelt tartalmaz a képekben. Ezért azt le kell mintavételezni, hogy alacsonyabb felbontást támogasson, hogy elférjen a megtekintéshez.
A 12K előnyei
A 12K vagy más nagy felbontású kamera (pl. 4K, 6K, 8K stb.) használata esetén a filmkészítők számára nyilvánvaló előnyök a következők:
- Kisebb zaj a képeken a nagyobb érzékelőméret miatt.
- Több fényt rögzít a jobb minőségű képek érdekében (ideális gyenge fényviszonyok mellett történő filmezéshez).
- A képminőség valósághűbbnek és magával ragadóbbnak tűnik a közönség számára.
- A 30″-nél nagyobb, nagyméretű kijelzőkhöz és mozivászon mérethez a legjobb.
- Jobb részleteket rögzít.
- Jobb bitmélységű színtámogatás.
- Jobb az utómunka során, amikor szerkesztésről van szó.
Nagy minőség alacsonyabb felbontással
Az ok, amiért egy rendező vagy operatőr nagy felbontású kamerát használ (pl.Pl. 12K kamera) a magasabb minőség miatt, amikor a képalkotásról van szó. A szerkesztők sokkal több dolgot tudnak csinálni a nagy felbontású videóval, mintha a használt kamera egy adott natív formátumhoz lenne. Idő- és pénzpocsékolás lenne különböző formátumú kamerákkal felvenni egy műsort csak azért, hogy egy adott kijelzőtípust támogassanak. Képzelje el, hogy három felvételt kell készíteni egy műsorhoz, csak azért, hogy egy 720p HD, 1080p FHD és 4K 2160p UHD felbontásra alkalmas verzió készüljön. A gyártási költségvetés az egekbe szökne, nem is beszélve arról, hogy a forgatás és a forgatási idő napoktól hetekig is eltarthat. Ehelyett a legjobb, ha a gyártáshoz a rendelkezésre álló legnagyobb felbontású kamerát használják, hogy a különböző formátumokat a lekicsinyítés utólagos folyamatával lefedjék.
Egy 12K-s filmet is meg lehet nézni, feltéve, hogy megfelelően lekicsinyítették, hogy alacsonyabb felbontású kijelzőn is megtekinthető legyen. A downscaling vagy downsampling lehetővé teszi a szerkesztők számára, hogy egy nagy felbontású formátumot kisebb felbontásra mintavételezzenek anélkül, hogy túl sok minőséget veszítenének. Míg a 12K-ra alkalmas kijelző a legjobb a megtekintéshez, az adott felbontás 8K-ra, 4K-ra és 2K 1080p-re is lemintavételezhető anélkül, hogy a minőség túlságosan romlana. A mintavételezett alacsonyabb felbontáson is megtartja a kép minőségére vonatkozó elegendő információt anélkül, hogy túl nagy zajjal vagy romlással járna.
A lemintavételezés során csökkentjük a pixelek számát a 12K natív formátumhoz képest, de továbbra is megtartjuk ezt a minőségi szintet. A 12K felbontás 12288 x 6480, ami összesen 79 626 240 képpontot jelent (ami 80 MP-nek felel meg). Ha 4K felbontásra csökkentjük a mintavételezést, akkor a pixelek számát 3840 x 2160-ra vagy 8 294 400 pixelre csökkentjük (ami 8 MP-nek felel meg). Ez a pixelek számának 10x-es csökkentését jelenti. A mintavételi arány 3 pixel:1 vagy 3:1. Ennek az a jó tulajdonsága, hogy a videó minősége megmarad, bár az utómunka során más folyamatokat (pl. tömörítés, színezés stb.) is igénybe vesz. A pixelek csökkentése a 4K kijelző felbontásméretének támogatása érdekében történik.
A legtöbb kijelző ma már legalább 720p HD felbontást támogat. A tartalomszolgáltatónak, legyen az a YouTube vagy a Netflix, olyan elérhető tartalmat kell biztosítania, amelyet a felhasználó kijelzője támogat. Tegyük fel, hogy egy videót akarsz streamelni egy HD kijelzőn. Az alkalmazások képesek felismerni a kijelző típusát, és ennek megfelelően beállítani a tartalmat a néző számára. Ebben az esetben a felbontást HD-re kell csökkentenie, mivel nem támogatja a 4K-t.
Chroma Subsampling
A fő ok, amiért a lemintavételezett formátumok még mindig jobban néznek ki az alacsony felbontású kijelzőkön, a chroma subsamplinggel függ össze. E technika szerint az emberi látórendszer a színkülönbségekre alacsonyabb élességgel rendelkezik, mint a fénysűrűségre. Ennek az az oka, hogy az emberi szem érzékenyebb a fényerősség, mint a színek eltéréseire.
A digitális képalkotásban a kép egy pixelnyi információja 2 komponensre oszlik: a luma (Y’) és két színkülönbség-komponensre, az úgynevezett krómára (Cb, Cr). A Cb a kék, a Cr pedig a piros színkomponenst jelöli a kromában. Ezek az információk együttesen YCbCr-ként vannak kódolva a pixelben, ami egy kódolt színtér, amely az RGB-ből származik. A lemintavételezés során több információ marad meg a luma komponensre vonatkozóan.
Amikor a nézők a lemintavételezett videót alacsony felbontású kijelzőjükön nézik, még alacsonyabb felbontás mellett is láthatják a megőrzött minőséget. Az emberi szem fotoreceptorai több pálcikasejtet tartalmaznak (120 millió), amelyek érzékenyek a fényerőre. Ha a lemintavételezés pixelaránya 3:1 (12K-ról 4K-ra), akkor az átalakításnak csak a luma-csatorna információit kell megtartania mindhárom pixelből, és a chroma-csatorna egy részét el kell dobnia. A 3 pixel értékét 1-re extrapolálhatja, ha 12K-ról 4K-ra történő lemintavételezés esetén.
Az eredmény az, hogy a lehető legnagyobb felbontást skálázhatja le, és a nézők nem vesznek észre semmilyen változást a képminőségben. A tartalom továbbra is lenyűgözően fog kinézni, bár a legjobb, ha a natív, nagy felbontású formátumban tekintjük meg.
Az utómunka előnyei
Az utómunka során rengeteg lehetőség áll a szerkesztők rendelkezésére, hogy kreatívak legyenek. A nagy felbontású formátumokban tárolt adatok tekintetében sokkal több lehetőségük van a munkára, mint egy alacsonyabb felbontású formátumban. Ezért a 4K és a magasabb formátumokban, például 12K-ban történő felvételek készítésekor a kamera tárolóeszközének alkalmasnak kell lennie a videó tárolására. A tárolóeszköznek elég gyorsnak kell lennie ahhoz is, hogy kezelni tudja az adatírási sebességet a kamerával történő felvételkészítés során. A CFast és az UHS-II ideális a nagy sebességű és nagy felbontású tároláshoz.
A 12K videoklipek állóképeinek megragadása lehetővé teszi a szerkesztők számára, hogy nagy felbontású fényképeket kapjanak. Ugyanez a helyzet a 4K és más nagy felbontású kamerák esetében is. Ez tulajdonképpen olyan, mintha “két legyet ütnénk egy csapásra” típusú üzlet lenne. Ha egy ügyfél számára készít felvételeket, mind a videót, mind az állóképeket be tudja mutatni a produkcióból. A rendezőnek nem lesz szüksége egy másik kamerára csak az állóképek készítéséhez, amikor az egyetlen kamerával felvett felvételek képkockáiból is készíthető.
Amikor a szerkesztők lemintavételezik, némileg növelik az élességet is az egyes alacsonyabb felbontású kijelzők nagyobb pixelsűrűsége miatt. Ezt PPI-ben (pixel per inch) mérik. Minél sűrűbbek a pixelek (minél közelebb vannak egymáshoz), annál élesebb és élesebb a kép. A nagyobb pixelsűrűség miatt a képek ívelt vonalai simábbnak tűnnek, és nagyobb mélységet mutatnak. Ez lenyűgöző megjelenést kölcsönöz a 12K felbontással készített és HD vagy FHD felbontásra lemintavételezett képeknek, mivel a hozzáadott mélységgel együtt is megőrzi ezt a minőségi szintet. Ez az, amitől a tartalom kiemelkedik a nézők számára.
A színminősítés során 12K-ban több adat áll rendelkezésére, amivel dolgozhat. Ez azért van, mert a több pixel miatt a szemünk meg tudja határozni a finom szín- és színátmenet-eltolódásokat a képeken. Az olyan színterek támogatásával, mint a REC2020, a színező a színek széles skálájából választhat, hogy kiemelje a videó jeleneteit. Ez élethűbb és valósághűbb megjelenésű, gazdag színekkel rendelkező képeket eredményez, amelyek natívan 12K kijelzőkön a legjobbak, de lemintavételezés esetén is jól mutatnak.
A szerkesztők, akik nem rendelkeznek natív 12K kijelzővel, továbbra is szerkeszthetik azokat. Ehhez olyan videoszerkesztő szoftvereket használnak, mint a Premiere Pro és a Final Cut Pro, amelyek renderelő proxykat használnak. A szoftverek hatalmas 12K-s anyagokat tudnak venni, és alacsonyabb felbontású változatokká konvertálni, amelyekkel a szerkesztő mondjuk egy 5K-s kijelzővel tud dolgozni. Amikor a szerkesztő végzett, a tartalmat vissza tudja exportálni 12K-ra a terjesztéshez.
A nagyobb felbontású videók jobb zoomolást, pásztázást és stabilizálást is lehetővé tesznek anélkül, hogy túl sok aliasing vagy artefakt keletkezne a képek keretezésekor. A szerkesztő x-szeres nagyítást végezhet, hogy közelebb kerüljön egy képhez, de a kép minősége megmaradjon. Ha a rendező egy közeli képet kér, hogy ráközelítsen egy színész arcára, a vágó könnyedén bekeretezheti azt anélkül, hogy túlságosan aggódna az alacsony felbontású képeknél gyakori lépcsőzetes hatás miatt. A képeket is sokkal jobban lehet stabilizálni, mivel a szerkesztőszoftverek számára több követési információ áll rendelkezésre.
Más példák is vannak, de ezek a legnyilvánvalóbbak a digitális munkafolyamatok utáni környezetekben. A költség egy másik szempont, így a költségvetésnek nyitva kell lennie a nagyobb felbontású kamerák használatának támogatásához. Ez több tárhelyet igényel az adatok számára, több készségszintet a szerkesztők és a színészek számára, magasabb biztosítási költségeket a felszerelésekre, például a kamerára és a szoftverfunkciók frissítésére.
Online tömörítés
Egy érdekes cikk arról, hogy az online tömörítés még mindig hatással lehet a minőségre a lemintavételezett tartalom esetében. Ha egy tartalomkészítő nagy felbontású kamerával forgat (a cikkben 4K kamerát említ) és 1080p-re lemintavételez, az így kapott tartalom feltöltése olyan szolgáltatásokra, mint a YouTube, nem fogja megőrizni a minőségét. Ennek oka a tömörítés. Amikor a kodek tömöríti a videót a YouTube tartalomszolgáltató szolgáltatása számára, a minőség veszít az élesség és a részletesség tekintetében.
Ez akkor van így, ha a képet rendkívül közelről nézi, ebben az esetben 400-szoros nagyítással kellene nézni a tartalmat, mint a cikkben. Egyébként az átlagos nézők számára nem lehet megmondani, hogy a tömörítés hogyan hatott a képminőségre. A tartalom tömörítése kisebb minőségi különbséget tesz a lemintavételezett 4K videó és a natív 1080p videó között. Még ha ez így is van, ez nem jelenti azt, hogy csak 1080p-s kamerát kellene használni a YouTube-tartalmakhoz. Voltak panaszok arra vonatkozóan, hogy a YouTube csökkenti a minőséget a platformjára feltöltött bármilyen típusú videó esetében, de ez szükséges a sávszélesség megőrzése érdekében.
A YouTube valós időben szállítja a streaming tartalmakat, és ha nem lenne tömörítés, akkor gyorsan szűk keresztmetszetek alakulhatnak ki. Amíg nem lesz több frissítés a YouTube kódkódhelyzetében, továbbra is a lekicsinyítés a legjobb, mert több kreativitással lehet dolgozni, és a legtöbb esetben (még tömörítve is) a tartalom a legtöbb néző számára sokkal jobb.
A cikk szerint:
“Bár, tekintve, hogy a YouTube folyamatosan fejlődik, talán egy-két éven belül ez a cikk feleslegessé válik.”
A technológia idővel történő fejlődésével mindig van remény a jobbra.
Szinopszis
Ha a tartalomkészítő a minőséget (pl. szín, tónus, mélység, kontraszt) és a rugalmasságot keresi, akkor a nagyobb felbontás használata 12K kamerával mindenképpen a legjobb ötlet a képalkotáshoz. Az ok, amiért sok filmkészítő a nagyobb felbontásban történő felvételeket részesíti előnyben, a minőséggel és a kreativitással függ össze. Miért forgasson továbbra is egy 1080p kamerával FHD felbontásban, ha egy nagyobb felbontású kamerával sokkal jobb eredményt érhet el? Ez nem azt jelenti, hogy minden filmkészítőnek azonnal le kellene cserélnie a kameráját, és 4K-ra vagy 12K-ra kellene váltania. A nagy felbontású kamerák használatakor még mindig figyelembe kell venni a költségeket, mivel ezek beszerzése drágább. A komoly filmkészítőknek (kereskedelmi vagy filmes) valószínűleg azért kellene, mert rengeteg további előnye és előnye van a 12K kamerával (4K vagy más, 1080p-nél nagyobb felbontású kamerával) való forgatásnak az 1080p kamerával szemben.