Emozioni rosa: I film sessuali giapponesi diventano globali

Pink e Roman Porno sono da tempo sul radar dei fan più accaniti delle curiosità cinematografiche di culto, con la guida di Thomas e Yuko Mihara Weisser “Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films” pubblicata nel 1998. Un anno fa, il regista Quentin Tarantino ha cantato le lodi dell’eredità cinematografica sexy del Giappone in un’intervista al Japan Times, entusiasmandosi per “l’intera faccenda di Nikkatsu Roman Poruno. Quasi non riesco a credere che sia esistito nel cinema! Il modo in cui lo facevano negli anni ’70, dove sono film veri con attori veri”.

Gli spettatori desiderosi di dilettarsi nell’esperienza rosa in loco, ma che si sentono intimiditi dall’ambiente rozzo e pronto dei principali punti vendita dei film – non sono solo i membri del gentil sesso che potrebbero trovare la mancanza di servizi igienici e le mani vaganti dei colleghi spettatori una deviazione – hanno opzioni di classe se vogliono avere un’idea migliore di ciò che è attualmente de rigeur in questa strana subcultura cinematografica. Locali d’essai come l’Euro Space di Shibuya e il Pole Pole Higashi Nakano sono noti per mandare occasionalmente in onda le opere dei professionisti più progressisti del rosa, con i titoli più enigmatici dei registi originali piuttosto che i nomi salaci con cui fanno il circuito del cinema per adulti. (Il film “Aimai” di Toshiya Ueno del 2004, per esempio, è stato proiettato nei cinema rosa come “Waisetsu Netto Shudan Ikasete! )

Ma il punto più alto del calendario dei fan rosa deve essere l’annuale Pink Taisho Awards ogni aprile, una notte intera tenuta al teatro Shinbungeiza nel quartiere Ikebukuro di Tokyo che proietta la Top 5 dell’anno come votato dai lettori della fanzine PG. Questo evento amichevole attrae una gamma eclettica di spettatori di entrambi i sessi, dalle figure dell’industria ai cinefili hardcore e ai curiosi casuali.

Se visto come pornografia, il film rosa è piuttosto docile. I suoi punti di forza derivano in parte dalla censura relativamente rigida imposta dal cane da guardia dell’industria cinematografica Eirin, che ha fatto sì che fino a poco tempo fa, anche inquadrature abbastanza innocue di peli pubici fossero bandite dallo schermo, e le rappresentazioni più grafiche di attività sessuale non simulata sono rimaste decisamente no-no. I registi hanno quindi dovuto sviluppare una stenografia cinematografica per stimolare i desideri dei loro spettatori, offrendo qualcosa di ben distinto dalle buffonate più sporche che si possono trovare nel mercato della visione domestica rappresentato dall’AV (Adult Video). Essendo film in cui la narrazione gioca un ruolo sostanziale, il loro erotismo deriva tanto dalle performance dei loro attori e dai loro scenari quanto da ciò che fanno o non fanno vedere sullo schermo. Il fatto che siano destinati alla visione cinematografica incoraggia una maggiore enfasi sulla trama, sul dialogo e sul personaggio.

Molti sono sorpresi di scoprire che gli interpreti più importanti del cinema rosa sanno effettivamente recitare. Nell’ultimo decennio in particolare, registi fantasiosi come Shinji Imaoka e Yuji Tajiri hanno riconosciuto un mercato femminile considerevole per le loro opere in video. Fuwafuwa to Beddo no Ue de” (“No Love Juice – Rustling in Bed”) (1999) di Tajiri si concentra sulla relazione tra una impiegata ventiseienne e uno studente più giovane che incontra mentre prende l’ultimo treno per tornare a casa. Questi registi hanno posto un’enfasi maggiore sulle emozioni delle loro protagoniste femminili, con risultati sorprendentemente commoventi.

Tuttavia, anche il contenuto politico sovversivo di alcuni titoli non può essere ignorato. Koji Wakamatsu, il gigante della prima scena – il cui epico docudrama “Jitsuroku: Rengo Sekigun” (“United Red Army”) che traccia la violenta implosione del gruppo di sinistra radicale nei primi anni ’70, è uscito all’inizio del 2008 – è diventato rapidamente famoso per questo genere di cose. Dopo essersi fatto un nome con i suoi cocktail molotov di stilistica pop-art e sfida punk in titoli come “Kabe no Naka no Himegoto” (“Atti segreti dietro i muri”) – che fu etichettato “una vergogna nazionale” dalla stampa dopo essere stato proiettato al Festival di Berlino nel 1965 – “Okasareta Byakui” (“Angeli violati”) (1967) e “Seizoku” (“Sex Jack”) (1970), Wakamatsu e il suo sceneggiatore Masao Adachi passarono un paio di mesi sulle alture del Golan per filmare i guerriglieri palestinesi. Questo filmato è finito come base per un film di reclutamento per l’Armata Rossa del Giappone. Adachi fece un ulteriore passo avanti, rimanendo a Beirut per circa 30 anni prima di tornare in Giappone sotto scorta della polizia.

I commenti politici si possono ancora trovare tra i film a luci rosse di routine che comprendono la maggior parte della produzione attuale del genere, anche se oggi l’intento è più satirico che polemico. Un esempio recente è l’incredibile successo di Mitsuru Meike “Hanai Sachiko no Karei na Shogai” (“The Glamorous Life of Sachiko Hanai”) (2004), che ha ricordato al pubblico d’oltreoceano che il genere è ancora vivo e vegeto nel nuovo millennio. Un delirante rompicapo comico lo-fi in cui un’ottusa ragazza squillo cerca di evitare l’Armageddon nucleare mentre è minacciata da spie nordcoreane e da un uomo con una maschera di George Bush dopo che una replica gommosa del dito del grilletto del presidente americano le cade in grembo, il film ha partecipato a circa 20 festival internazionali prima della sua uscita nelle sale americane nel 2006.Stati Uniti nel 2006 – ed è stato visto da molte più persone al di fuori del Giappone rispetto alle ultime tre opere di Takeshi Kitano.

Nel frattempo, l’ondata di vecchi titoli che si riversano sul mercato estero continua senza sosta. Oltre alle prossime uscite di Pink Eiga, un’altra società, Mondo Macabro, ha selezionato una manciata delle migliori uscite della Nikkatsu per la distribuzione in DVD in America, mentre Rapid Eye Movies continua a fare da pioniere nel mercato tedesco. Per tutto dicembre, il British Film Institute sta rendendo omaggio al cinema erotico giapponese con una serie di classici degli anni ’60 e ’70 in tour nel Regno Unito. Ancora più bizzarro, si parla attualmente di un remake hollywoodiano del film di Meike. Forse non manca molto prima che Sachiko segua Sadako nel multisala.

Wild Japan: The Erotic Art of Cult and Classic Japanese Cinema è in programma dal 1 al 30 dicembre al BFI Southbank di Londra. Vedere www.bfi.org.uk per maggiori informazioni. Jasper Sharp è il coeditore del sito web Midnight Eye (www.midnighteye.com) e autore di “Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema”.