ローゼンバウムは、1960 年代と 1970 年代の「モンテ・ヘルマン、デニス・ホッパー、ジム・マクブライド、ルディ・ウーリッツァーなどの人々や、『グリーサーズ・パレス』などの映画に関連する、大切なカウンターカルチャーの夢」という意味で、「アシッド・ウェスタン」という用語を使用しました。
ハリウッドの監督ウィリアム・A・ウェルマンの西部劇映画は、このジャンルに早くから影響を与えていたのかもしれない。 オックス・ボウ事件』（1943年）と『イエロー・スカイ』（1948年）は、社会から足を洗い、社会に立ち向かうことを強いられた登場人物たちを描いている。 特に『イエロー・スカイ』は、その20年後にモンテ・ヘルマン監督が取り上げた多くの要素を設定した。
モンテ・ヘルマン監督のカルト映画『銃撃』（1966）は、最初の酸性の西部劇とみなすことができるだろう。 この映画はウィル・ハッチンズ、ウォーレン・オーツ、そして若き日のジャック・ニコルソンが出演し、ロジャー・コーマンが匿名で資金を提供した。 この作品は、1960年代後半のカウンターカルチャーの特徴である恐怖と不確実性の感覚を捉えるために、通常の西部劇の優先順位を覆すものであった。 ヘルマンはすぐに『つむじ風にのって』（1966年）を発表した。 脚本家のルドルフ・ウーリッツァーは、マクブライドの『グレンとランダ』、ヘルマンの『Two-Lane Blacktop』、コックスの『ウォーカー』、サム・ペキンパーの『パット・ギャレットとビリー・ザ・キッド』など「60年代後半に自ら実質的に発明し、他の人の脚本の中でそれを育てるのに貢献したこのジャンルについて最も責任がある人物」だとみなされている。 ローゼンバウムがジム・マクブライドの「先見の明のある脚本」と評する『ゴーン・ビーバー』の脚本に携わったのは、ワーリッツァーである。 この作品は、初期のアメリカの罠猟師とインディアンを描いた非常に野心的な大作西部劇で、そのために「罠猟師語」という事実上創作された言語が考案された。 この映画は、製作の1日前に中止された。 1970年代の未制作の脚本「ゼブロン」は、ジャームッシュの「デッドマン」に影響を与えた。 ローゼンバウムは、『デッドマン』を、アシッド・ウェスタンの「ずっと遅れて実現したもの」と呼び、「幻覚的な計画を正当化するために、冷酷で野蛮な辺境の詩を定式化している」と述べています。 最近では、2004年のヤン・クーネンの『ブルーベリー』が、このジャンルの例として挙げられている
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