「アビイ・ロード」に取り組むことになったとき、コシュはバンド内の混乱の話を聞いていて、すでに彼らの次で最後のアルバムとなるであろうもの、当時「ゲットバック」のデザインを手がけていました。 ホワイトアルバムに続くアルバムということで、コシュは、黒を背景にした4人のポートレートでコントラストをつけるというアイデアを思いついた。 「彼らはバラバラになりつつあり、このアルバムが彼らの白鳥の歌になるはずだったんだ」と彼は言う。 だから、”ブラック “アルバムは、ホワイトアルバムに対する私の答えだった。 彼らが最後にすることになるはずのものだったんだ。 私は間違っていたのか！」。 (翌年、ついにアルバムが発表されたとき、外観は同じだが、タイトルは『Let It Be』に変わった）
案の定、コシュは1969年夏のある日、アップルにいて、宣伝部長デレク・テイラーとともにレノンに誘われて、ビルの地下スタジオでちょうどカットしたアセテートを聴いた。 「アビーロードのようだった」とコシュは言う。 「私はそこに座ってこれを聴いていたんですが、その時までにこれを聴いていた人はほとんどいなかったんです。 I Want You (She’s So Heavy)」になったとき、気絶しそうになったよ。 9400>
Get Backに代わってAbbey Roadがリリースされることになり、コシュは新しいジャケットをすぐに考案しなければならなかったが、彼はそれを2日で終わらせたと回想する。 「彼はこう語る。「締め切りがあったんだ。 「9400>
デザイナーは、写真家のイアン・マクミラン（2006年に死去）がアビーロード・スタジオの外で撮影した写真を思い出し、アルバムがその通りにちなんで名づけられることを知りました。 何十年にもわたって反響を呼ぶことになる、迅速かつ重要な決断として、コシュはジャケットにバンド名を使わず、写真にその名を語らせることにしました。 「
コシュによると、レノン、リンゴ・スター、ジョージ・ハリスンは全員このアイデアに署名し、アップル社のトップで長年ビートルズの側近だったニール・アスピナルも同意したとのことです。 コシュは、自分たちの名前がないことにマッカートニーがどう反応したかは覚えていないが、ビートルズのレーベル本社のEMIを運営していたジョセフ・ロックウッド卿から夜中に電話があったことは、今でも鮮明に覚えているそうだ。 「驚くべき罵詈雑言の数々を耳にした」とコッシュは言う。 「ジャケットにビートルズの名前を入れないと、誰もアルバムを買ってくれないから、ビートルズを滅ぼしてやる、という内容だった。 あの電話の後、震えていたよ。” (長年ビートルズの仲間で共同マネージャーだったピーター・ブラウンは、ロックウッドがバンドに怒ったという記憶がないので、アビーロードを巡る彼の発言は例外だったかもしれない)
コシュが回想するように、彼は翌朝出勤すると偶然にもハリソンも異常に早い時間帯に来ていたそうです。
コシュは、写真の手がかりから生まれた「ポールは死んだ」という噂をはじめ、その後の分析や陰謀論をおもしろおかしく振り返っている。 1973年からロサンゼルスを拠点に活動するコシュは、『ホテル・カリフォルニア』や『フーズ・ネクスト』など、この時代を代表する多くのジャケットをデザインすることになる。 しかし、アビーロードでの彼の仕事は際立っています。 カニエ・ウェスト、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、ジョージ・ベンソン、ブッカー・T・アンド・ザ・MG、セサミストリート、ラッパーのチャブ・ロック、そしてマッカートニー自身によるリリースで再現されたのである。 「家賃を払って、自分自身を楽しんでいるんだ。 特にチリ・ペッパーズのものを見て、『なんて素晴らしいんだ！』と思ったのを覚えています。 特にチリ・ペッパーズのものは、「なんて素晴らしいんだ！」と思ったことを覚えています。