児童文学が好きな人も、自分が子どもの頃に読んだきりという人も、私たち作家には共通することがあります。 人生のある時点で、私たちは皆、深い意味で私たちを魅了する本に出会った経験があり、チャンスはその本が私たちが子供の頃に読んだ本であることです。 しかし、思い出の道をのんびり歩く前に、児童文学（または多くの作家が愛情を込めて呼ぶ「KidLit」）として知られている本のそのカテゴリを見てみましょう。 ジャンルとは文学のスタイルのことで、しばしば主題を指します。 ミステリーはジャンルです。 スリラーもジャンルです。 ホラー、ロマンス、SF、ファンタジー、ユーモア、回想録、詩などはすべてジャンルの例です。 ジャンルは文学そのものを記述し、それらの本の主題に基づいて一緒に本をグループ化する方法を提供します。
一方、カテゴリは、これらの本の読者を参照してください。 YA は主にティーンエイジャー向けに書かれたものです。 児童文学やYAを「ジャンル」と呼ぶのは誤解を招きかねません。なぜなら、これらのカテゴリーの中にも、実際にはいくつかの異なるジャンルが存在するからです。 J.R.R.トールキンの『ホビット』、『神様、そこにいてくれますか？ It’s Me Margaret by Judy Blume, Bridge to Terabithia by Katherine Paterson and Love That Dog by Sharon Creechはすべてキッドリットのカテゴリーに入りますが、これらはすべて異なるジャンル（それぞれファンタジー、ロマンス、現代、詩・詩集小説）です
Children’s Literature: 選択肢のメニュー
児童文学の傘下にはいくつかのサブカテゴリがあり、これらのカテゴリは、本を楽しむ子どもの年齢と、その本が子どもによって読まれているか、子どもに読まれているかの両方に重点を置いています。
Board Books
これらは、幼児を対象とした厚紙ページのがっしりした本である。 1ページに数文字しか書かれていない短い本（通常8ページ）で、乳幼児が自分で持って操作できる程度の大きさである。 このサブカテゴリの本は、通常、大人が乳幼児に読み聞かせるが、子供たちはしばしばこれらの本を自分で（文字通り）むさぼり食う。
ボードブックは、しばしば出版社が自社開発し、多くのタイトルは絵本をボードブック形式に合うように修正したものである。 ボードブックは通常フルカラーで、イラストに重点が置かれています。 また、ボードブックでは、テクスチャーを使った「タッチ＆フィール」ブックや、窓を型抜きした「ピーカブー」効果（乳幼児が好む2つの効果）など、楽しいことができます
Ages: 赤ちゃんや幼児。
ワードカウント。 100語以下。
例題。 Peek-A-Who? and Who Loves You, Baby? by Nina Laden, Baby Touch and Feel (series) by DK Publishing
絵本
絵本は通常、大人が子どもに読んであげるために書かれており、複雑さや難しさはさまざまで、疎な散文や最低限のストーリーから複雑で抒情的に言葉を使った作品まで、さまざまなものがある。 低年齢向けの絵本は、一般に幼児から就学前の子どもを対象にしていますが、7、8歳の子ども向けの絵本も多くあります。
子どもに読んでもらうことが目的なので、作家には語彙や題材にかなりの余裕があります。 通常、子どもが自分で読む幼児向けの本よりも、洗練された言葉を使ったり、より複雑な題材に取り組んだりすることができます。 もちろん、絵本の多くは子どもに読まれるものなので、子どもだけでなく大人も楽しめるものでなければならない。 大人が何度も何度も読まなければならないことが多いので、大人向けの魅力が非常に重要なのだ）
Ages: 幼児から小学2年生まで（「年少」絵本は2〜5歳、「年長」絵本は5〜7歳）
文字数。 1,000字以内。 絵本は通常、32ページで構成されています。 私たちが大好きな素晴らしい絵本はたくさんありますが、ここではその一部をご紹介します。
- The Very Hungry Caterpillar by Eric Carle
- Strega Nona by Tomie DePaola
- Where the Wild Things Are by Maurice Sendak
- Tuesday by David Wiesner
- Don’t Let the Pigeon Drive the Bus by Mo Willems
- Alexander and the Terrible.The Pigeon Drive The Bus
- The Pigeon Drive The Bus
- The Pigeon Drive the Bus
- アレクサンダーとその仲間たち。 Judith Viorst
- The Mysteries of Harris Burdick by Chris Van Allsburg
Early Readers
Early Readerは子供が自分で読めるように作られた本です。 つまり、絵本は大人と子供の両方を楽しませる必要がありますが、アーリーリーダーは子供の側だけに焦点を当てることができるのです。 また、語彙も初級者が一人で読めるような簡単なものでなければなりません。 389>
また、例外はあるが、絵本とアーリーリーダーの対象年齢が重なっていても、作家はアーリーリーダーより絵本の方が題材の幅を広げられることが多いというのも重要な点だ。 絵本は読み聞かせをするものなので、題材が複雑であれば、大人が一緒に読みながら議論することができる。 アーリーリーダーは子どもが自分で読むのが普通なので、その話題は子どもにとってより直接的に役立つものが中心になる傾向がある（アーリーリーダーでは「友情」とか一般的な「おかしみ」といったテーマが大きい）
Word count: 200-3,500語、年齢レベルにより異なる。
例． シド・ホフ著「ダニーと恐竜」、アーノルド・ローベル著「カエルとヒキガエル」シリーズ、ペギー・パリッシュ著「アメリア・ベデリア」シリーズ
Chapter Books
ChapterBookは7～10歳くらいまでの読者を対象としている。 Early Readerとの違いは、主に長さです。 短い！）章に分かれているため、数回に分けて読むことを想定しています。 しかし、大人も一緒に読むことが多く、大人も楽しめるようなストーリーと、バカバカしさや単純さとのバランスが大切である。 また、読者が少し大きくなっているため、より高度なテーマを扱うことが多い。 また、絵よりも文章に重きを置いて物語を進めていきます。 とはいえ、絵があることに変わりはない。 389>
Word Count.Series.のチャプターブックもあります。 4,000〜12,000語（チャプターは400〜1,000語程度）
例として Mary Pope OsborneのThe Magic Treehouse Books、Cicely Mary BarkerのFlower Fairies Friends
Middle Grade
Middle GradeはKidlitの中でも最もエキサイティングなカテゴリーの一つです。 8歳から12歳の子どもを対象としたMiddle Gradeの本は、生涯を通じて読書が好きであり続けるきっかけとなることが多いのです。 この年代は、自分で本を選び、自分で読むことを選び始める時期です。 そのため、このカテゴリの種類は非常に豊富です。 ファンタジーから現代もの、歴史ものやグラフィック・ノベルまで、さまざまなジャンルの本があります。 子どもたちは、身近な家庭環境だけでなく、自分の周りの世界や学校にも興味を持つようになる。
この年齢層の本は、重い問題を扱うことが多く、チャプターブックやアーリーリーダーよりも「ばかげた」ものになることがあります。 また、チャプターブックとミドルグレード（若い方）、ミドルグレードとYAの区別は、しばしば曖昧になることがあることを覚えておいてください。 シリーズによっては、複数のカテゴリーにまたがるものもあります。たとえば、ハリー・ポッターは、ミドルグレードとして始まりましたが、後の本ではYAにシフトしています
単語数 20,000-40,000
Examples: リック・レオダンの「パーシー・ジャクソン」シリーズ、E.B.ホワイトの「シャーロットの網」、ジェフ・キニーの「弱虫ペダル」、マーガレット・ピーターソン・ハディックスの「シャドウ・チルドレン」シリーズなど。
Teen
YA 小説とは 12-18 歳向けの読者です。 しかし、最近の調査によると、YA小説の50％以上は、現在、大人によって購入されているそうです。 トワイライト』や『ハンガー・ゲーム』のような大ヒット作によって、出版界で最も急速に成長しているカテゴリーのひとつです。 題材は自由であり、最近では、YAの本で禁じられていることはほとんどない。 設定やプロットは違っても、ほぼすべてのYAに共通しているのは、「初めて」を探求していることです。 主人公は、自立、愛、初めての失恋、初めての大きな喪失や死などを初めて経験するかもしれない。 彼らはまだ大人ではなく、彼らの世界はまだ学校や家族の社会構造に固定されているが、登場人物は大人であること、自立、責任、人間関係を経験し始めているのである。 しかし、登場人物たちは、大人になること、自立すること、責任を負うこと、人間関係を経験し始めています。 経験という知恵がなければ、大きな間違いを犯し、それを修正しなければならない。 その結果、ドラマや利害関係が高まります。
Word Count: 60,000-120,000 words
Examples: S.E.ヒントン著「アウトサイダー」、ケンダー・ブレイク著「血に纏わるアンナ」、ドナ・クーナー著「スキニー」、ジェームズ・ダシュナー著「メイズ・ランナー」
など。