JIM GORDON – SUPERMAN DRUMMER COULDN’T SILENCE THE VOICES.JIM GORDONは、スーパーマンのドラムのようなものです。 (マイケル・ジェファーソンによるエッセイ)
ジム・ゴードンは60年代から70年代にかけて、ロック界を代表するセッション・ドラマーの一人でした。 彼の人生とキャリアは、彼が聞いた声によって支配され、それに従うことを選んだときに台無しにされた。 トラフィック、ゴードン・ライトフット、ディレイニー＆ボニー、デレク＆ザ・ドミノズ、ジャクソン・ブラウン、バーズ、ジョー・コッカー、ジョン・レノン、ビーチボーイズ、モンキーズなどなど。 グレン・キャンベルの「ウィチタ・ラインマン」、クロスビー・スティルス＆ナッシュの「マラケシュ・エクスプレス」、シールズ＆クロフツの「サマーブリーズ」、エリック・クラプトンの「アフター・ミッドナイト」など、多くの代表曲でゴードンのドラムを聴くことができるのです。「
450枚以上のレコーディングの間に、ゴードンは自身のアルバム「Hog Fat」をジャズポップス・バンドと録音する時間を見つけることができました。
ゴードンのパーカッションへの情熱は、8歳のときにゴミ箱からドラムキットを作り上げたことから始まりました。 背が高く、ハスキーでシャイなゴードンは、バーバンク・シンフォニーで演奏し、1963年に17歳でエバリー・ブラザーズのバックを務めるなど、急速に成長しました。
ゴードンは自分のドラムセットとその音について細心の注意を払い、それは「ビッグ・ゴードン・ビート」として知られるようになりました。 ミュージシャン仲間は、ゴードンの長い沈黙と礼儀正しい態度は、バーバンクの厳格な教育を受けているからだと考えていたが、ゴードンは頭の中の声に従ったのである。 しかし、ゴードンは頭の中の声に従ったのである。
ゴードンは1969年、ジョージ・ハリスン、エリック・クラプトン、デイヴ・メイソン、ボビー・ウィットロックらとともに、ディレイニー・アンド・ボニーでツアーを行った。 彼らはイギリスで最もホットなチケットだったが、ゴードンを含むほぼ全員がディレイニー＆ボニーを脱退し、ジョー・コッカーの「マッド・ドッグズ・アンド・イングリッシュメン」ツアーに参加した。 ゴードンがクーリッジに廊下に出るように言ったとき、ニューヨークでバックアップ・シンガーのリタ・クーリッジとの関係は突然終わりを告げ、リタ・クーリッジは、ゴードンがクーリッジに廊下に出てくるように頼んだ。 その時、ゴードンはクーリッジに廊下に出てくるよう促し、挑発することなく彼女を殴った。
「マッド・ドッグス」ツアーの後、ジョージ・ハリスンは、クラプトン、カール・ラドル、ウィットロックとともに「オール・シングス・マスト・パス」で演奏するためにゴードンにコンタクトを取った。 4人のミュージシャンはジャムを始め、デュアン・オールマンが加わり、デレク・アンド・ザ・ドミノズが誕生しました。 このグループは、スピードボールへの渇望と口論が彼らを引き裂く前に、1枚のスタジオ・アルバムをレコーディングした。
ある夜、ゴードンがソロ・アルバムに使う予定のピアノ曲を弾いていると、クラプトンがスタジオにやってきた。 彼は、ジョージ・ハリスンの妻、パティ・ボイドへの片思いを歌った曲を使いたいとゴードンに頼んだ。 クラプトン／ゴードン作曲の「レイラ」は、グループの代表曲となった。 (
ドミノ倒しには、セカンド・アルバムのレコーディング中、ゴードンとクラプトンのエゴのぶつかり合いがあった。 ギターにうるさいことで知られるクラプトンは、チューニングに特に長い時間をかけていた。 ゴードンは皮肉を込めて、クラプトンに「手伝おうか？ ドラムの音にもこだわるゴードンがチューニングのために立ち止まると、クラプトンは同じように軽蔑したような発言をした。 クラプトンはゴードンと二度と仕事をしないことを誓って、その場を立ち去った（その後、ゴードンは仕事をしなかった）。 しかし、クラプトンは自伝の中で、ゴードンとラドルに絶対的な畏敬の念を抱き、彼らはこれまで一緒に演奏した中で最も強力なリズムセクションだったと語り、人々がゴードンを史上最高のロックドラマーと呼ぶとき、自分もそれに近い人はいないと同意したと述べている。
ドミノズ解散後、ゴードンは、エミット・ローズの「アメリカン・ドリーム」、ジョン・レノンの「イマジン」、ニルソンの「ニルソン・シュミルソン」に参加し、「ジャンプ・イン・ザ・ファイヤー」で素晴らしいソロを披露しています。 新メンバーのリック・グレッチ（ベース）、リーボップ・クワク・バー（パーカッション）と組んだゴードンは、『Welcome to the Canteen』と『The Low Spark of High Heel Boys』で演奏し、グループサウンドに活力を与えた。 しかし、クリス・ウッド、リーボップ、グレッチといった自由な精神の持ち主たちと一緒にジャムやパーティーをすることで、ゴードンのドラッグへの欲求をさらに加速させた。
ゴードンはグレッチと共同で、ロースパークの人気曲の一つ「ロックンロール・シュー」を作曲した。 また、「Hard to Find」を作曲し、カパルディと協力して、説得力のあるリード・ヴォーカルを引き出そうとした。 ドラマーとしては素晴らしいが、ゴードンはシンガーではなかった。
ゴードンはトラフィックのツアー中に許されざる罪を犯してしまった。 超能力者のリーボップと曲のスペースを争うことになったゴードンは、ついにキレてしまい、キットを蹴ってステージから飛び出してしまったのだ。 4844>
ゴードンはセッションに戻り、B.B.キング、スティーリー・ダン、カーリー・サイモン（「You’re So Vain」のビートを提供）、ゴードン・ライトフットと仕事をし、彼の最大のヒット曲「Sundown」を含む4つのアルバムに参加した。
ジャック・ブルースやフランク・ザッパ（ザッパはゴードンのオールアメリカンぶりを「スキッピー」と呼んで親しみを込めてからかった）と共演し、アルバム「アポストロフィ」のタイトル曲で作曲家のクレジットがあり、ザッパのグランドワズー・ツアーに参加したこともあります。 1973年には、議論好きなカントリー・ロック・バンド、サウザー・ヒルマン・フューレイ・バンドに参加したが、1枚のアルバムを出しただけで脱退した。
彼は、頭の中の声が大きくなり、黙らせるのが難しくなり、特にその一人、彼の母親が彼を食事から遠ざけていると訴えた。 1977年、ジョニー・リヴァースのアルバム『アウトサイド・ヘルプ』のレコーディング中、ゴードンは突然演奏を中止した。 1977年、ジョニー・リヴァースのアルバム『アウトサイド・ヘルプ』のレコーディング中、ゴードンは突然演奏を中断し、ディーン・パークスとにらみ合い、自分の時間を奪ったギタリストを非難した。 パークスは慎重にそれを否定し、ゴードンは一緒に仕事をするのが難しいという評判が高まった。
その年の暮れ、ゴードンはヴァンナイズ精神病院に入院した。 その後6年間、彼は10回以上入院したが、いくら治療を受けても、薬やアルコールを飲んでも、母の声を抑えることはできなかった。
コマーシャルやテレビ番組での演奏を我慢して、ゴードンはしぶしぶ1978年の春にジャクソン・ブラウンのツアーに無事復帰することができた。
その声のせいで、彼はボブ・ディランとの有益なツアーを断らざるを得なくなった。 ラスベガスでポール・アンカと仕事をすることになったが、少し演奏しただけで帰ってしまった。
1980年までに、ゴードンはまったく演奏できなくなった。
1983年6月1日、ジム・ゴードンは母親に電話し、彼女が自分を悩ませているから殺さなければならないと言った。 彼は2日後、母の家のドアをノックした。
1984年5月、ゴードンは第二級殺人で有罪になったが、カリフォルニア州は心神喪失の弁護を制限していたため、心神喪失ではなく、第二級殺人であることが判明した。 彼はサンルイスオビスポのメンズ・コロニー、アタスカデロ州立病院、ヴァカヴィルの州立精神矯正施設に送られ、今も収監されている。
1993年にエリック・クラプトンの「レイラ」のシャッフルアコースティックリメイクがグラミー賞を受けたとき、テレビで受賞式を見ていたゴードンは部屋を出て行ってしまっていた。