Czy masz pomysł na literacką oś czasu? Masz opinię na temat tekstów niezbędnych dla czytelników i/lub pisarzy? Masz dogłębną, praktyczną wiedzę na temat konkretnego rodzaju literatury faktu? Przekaż nam swoje pomysły; Creative Nonfiction przyjmuje listy z zapytaniami do następujących działów magazynu:
AFTERWORDS to ostatnia strona magazynu. Jesteśmy otwarci na prawie każdy pomysł, który można przedstawić w całości na jednej stronie, choć bardziej skłaniamy się ku artykułom, które w lżejszy sposób przyglądają się gatunkowi, rzemiosłu i/lub branży. Przykłady: Pierwsze zdania z pierwszych książek (#38); Stale rozwijający się podtytuł w literaturze faktu (#39); Dodatkowe zajęcia dla 99% autorów literatury faktu (#45).
BETWEEN THE LINES skupia się na biznesie pisarskim i współczesnym krajobrazie wydawniczym. Ta sekcja jest zarezerwowana dla bardziej poważnych, newsy (w sposób ogólny) topics.
Przykłady: The future of literary magazines in America (#38); A defense of navel-gazing (#39); The line between documentation and exploitation (#44).
REQUIRED READING kataloguje i eksploruje niezbędne teksty dla czytelników i pisarzy nonfiction. Utwory mogą być tak proste, jak lista lub tak złożone, jak esej liryczny.
Przykłady: Inspiracje i zalecenia Davida Shieldsa (#38); Niezbędna literatura faktu Normana Mailera, zalecana przez jego biografa (#39).
THEN & NOW śledzi znaczące zmiany w gatunku i może zawierać linie czasu lub inne twórcze porównania.
Przykłady: Historia gatunku (i czasopisma) od 1993 do 2009 roku (#38); Pisarstwo ekologiczne od czasu „Silent Spring” (#44); Nasza wieloletnia obsesja na punkcie prawdziwych zbrodni (#45).
ŻYCIE ONLINE zapewnia unikalną perspektywę tego, jak wygląda życie literackie w sieci. Examples: Wirtualne realia internetowego felietonisty porad Sugar (#42); O internetowym gniewie, szczeniakach i lodach (#43); Czy publikowanie online jest wystarczająco trwałe/ (#44).
UNDER THE UMBRELLA bada jeden podzbiór lub typ pisania, który mieści się pod parasolem creative nonfiction–dad memoir, extreme travel writing, a także mniej znane rodzaje creative nonfiction–oraz wzorce, które łączą te typy pisania.
Przykłady: CNF’s Armchair Guide to Stunt Writing (#38); Family History Narrative (#41); Sex Worker Memoirs (#45).
WRITER AT WORK oferuje analizę lub dogłębne spojrzenie na proces pisania konkretnego pisarza.
Przykłady: Gay Talese’s approach to composition (#39); E.B. White’s use of literary effect in „Death of a Pig” (#41).
Uwaga: Nic nie zwiększa Twoich szans na publikację bardziej niż znajomość magazynu; zalecamy, abyś został prenumeratorem, ale znajomość naszych ostatnich numerów to również świetne miejsce, aby zacząć.
Tylko zapytania. Prosimy nie przysyłać gotowych utworów. Proszę nie wysyłać załączników. Prosimy przesyłać błyskotliwe, oryginalne pomysły i solidny plan przekształcenia tych pomysłów w błyskotliwe teksty.