Se alguma vez vir apenas um episódio de 12 Monkeys – se estiver à procura de um exemplo do que este modestamente orçamentado, Uma série cósmica ambiciosa, docemente humana, que Syfy poderia realizar – confira “Die Glocke”, temporada 4, episódio 6.
É o episódio em que o gang viaja de volta à Segunda Guerra Mundial. Eles entram à socapa numa gala de fantasia, onde uma grandeza nazi, smarmy, exibe um monte de artefactos para uma reunião de fascistas bem sucedidos. É um assalto à moda antiga, com todo o tipo de reviravoltas das viagens no tempo. Jennifer (Emily Hampshire) faz uma interpretação agitada de seis décadas do “U + Ur Hand” de P!nk, o hino de esfoliação dado uma ressonância histórica agitada, uma vez que o público inclui, bem, como Hitler.
O que explica porque a Resistência Francesa aparece com um plano para explodir a mansão. O que é um problema, porque os nossos heróis precisam mesmo de roubar uma coisa ultra-secreta do enredo. E também, Hitler não foi explodido em uma mansão, “Então para salvar a história, devemos salvar Hitler?” é o tipo de pergunta que um show diferente poderia ponderar.
Mas é neste preciso momento que Cassie (Amanda Schull) entra em uma subcave cheia de nazistas vestidos com equipamento de escravidão. É uma distração ultrajante de um velho filme de exploração, e vai em Full Bloodcamp quando Cassie corta os bonecos atordoados com uma metralhadora.
E eu realmente quero que você assista a este episódio, mas eu vou em frente e estragar uma grande curva final. Os bons conseguem agarrar o enredo; é um sino em forma de cabeça de macaco. Eles estão a afastar-se, de volta ao futuro. E depois – esporão do momento, non sequitur, cereja no topo, nada a ver com a mitologia, só porque – eles explodem Hitler.
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12 Os macacos estavam quase no fim do mundo. O apocalipse se tornou mainstream, então até séries não-fantasiosas se sentem apocalípticas ultimamente. No entanto, o humor desta série, que terminou a sua série de quatro estações na sexta-feira, nunca foi sombrio, ou cínico, o estilo polar oposto do “grim-for-the-sake-of-grim”. 12 Macacos se moveram rápido. Os meses podem passar num episódio, ou anos. Os personagens se dividiam pela linha do tempo, vivendo vidas inteiras em passados distantes, reaparecendo inesperadamente em vários futuros. Os dilemas existenciais foram enfrentados, superados. As leis do tempo foram honradas, e quebradas.
Esta foi uma viagem modesta e emocionante, com um orçamento que mostrou, um elenco pequeno, um público apenas um pouco maior do que o elenco. Estruturalmente, certos elementos de 12 Macacos eram antiquados, de forma totalmente procedural. Aquele episódio de Hitler-explodindo começa com uma cena familiar a qualquer espectador casual do NCIS: Os personagens principais se amontoavam em torno de uma grande mesa, discutindo o caso da semana, formando um plano. Passado um certo ponto, o robusto James Cole (Aaron Stanford) e sua amante/companheira Cassie usavam fantasias idênticas de Protagonista de TV, galinhas pretas e jeans escuros e jaquetas de couro. Como para real:
Muitos espectáculos do género grande (e terrível) na era moderna desviam-se muito da ideia de mudança constante: novos cenários, mundos em expansão, um elenco de personagens em constante expansão. Por necessidade, mas também por propósito, 12 Macacos se mantiveram fiéis a certos aspectos do dia – um de si mesmo. Cole era um viajante do tempo de um futuro em ruínas, tentando parar o fim do mundo. Ele era o músculo da Dra. Katarina Jones (a maravilhosa Barbara Sukowa), o tipo de cientista brilhante que tenta salvar o mundo mas inventa algo que só o pode destruir. No nosso presente não muito bem feito, ele conheceu Cassie, uma parceira ideal, e Jennifer, uma jovial louca trancada no próprio tecido do espaço-tempo. No futuro sombrio, ele andou com o melhor amigo Ramse (Kirk Acevedo), e frenesi moralmente ambíguo Deacon (Todd Stashwick).
Todos eles lutaram contra uma força misteriosa, o Exército dos 12 Macacos. A natureza desse exército evoluiu, à medida que 12 Macacos se moviam além de suas influências. (Peço desculpas aos telespectadores de longa data se me enganei nos detalhes do mito; parte da diversão para mim foi ficar tonto com os detalhes). A mostra compartilhou um nome com o grande filme de Terry Gilliam de 1995, e ambos se inspiraram diretamente em La Jetée, de Chris Marker, uma das quatro obras de arte humana que espero que os alienígenas descubram quando chegarem ao nosso planeta arruinado milênios depois. A série foi desenvolvida por Terry Matalas e Travis Fickett, e Matalas foi a força criativa constante, mostrando as duas últimas temporadas, dirigindo o final em duas partes.
Acima de sua orientação, estes 12 Macacos se tornaram uma ópera de suspense com alma. Os personagens executariam elaborados ateliês de tempo que necessitavam de trajes de peças de época e de armas – e depois fariam tudo novamente uma semana depois. A quarta temporada fez viagens para a França ocupada pelos nazistas, o Oeste Selvagem, a era medieval. “Acabei de assassinar sete biliões de pessoas” é algo que alguém disse na final. “O tempo vai cair em questão de horas”, disse outra pessoa. O plano climático exigiu um suicídio que se precipitou directamente num cronopólio que se arrastava no universo. Cole precisava de ajuda, então ele se partiu para trás, tirando Ramse do passado… momentos antes da morte de Ramse.
De fato, Ramse morreu porque Cole o matou. Mas a ideia mais bonita que deu poder a 12 macacos foi que os personagens principais foram atirados por todos os reinos da causalidade… e permaneceram calmos, para tudo. Então, o Ramse concordou em ajudar o Cole. Eles entraram num carro antigo. Ramse disse “Tenho de morrer para uma boa canção, irmão”, e Cole continuou a empurrar “para a frente” no velho CD de mistura do pai dele até eles aterrarem no “(I’ve Had) The Time of My Life”. Então 12 Monkey foi um show onde badasses sombrios e futuristas foram para o show final contra uma imperatriz esmagadora do universo, enquanto a música tema de Dirty Dancing ecoava até o fim dos tempos.
A narrativa em espiral produziu uma sensação de surpresa implacável. Quando conhecemos Olivia (Alisen Down), ela parecia ser a Tenente principal do Exército, recebendo ordens de uma misteriosa figura mascarada chamada Testemunha de Jeová. Mas afinal a Testemunha… era a própria Olivia, embora ela só descobrisse isso depois de ter criado James e o filho de Cassie até a idade adulta. Múltiplos “eus” se amontoavam, e o programa tinha uma maneira inteligente de subverter até mesmo suas expectativas mais espertas. Deacon parecia morrer duas vezes na temporada final – uma vez que lhe cortaram a cabeça! – e ele ainda voltou para a final, trazido do passado para salvar o futuro.
Executed poorly, isto poderia ter ficado repetitivo rapidamente, ou parecer barato. Mas quando o final trouxe de volta um par de personagens mortos para uma última volta, pareceu certo, inevitável. Deacon e Ramse juntaram-se novamente à tripulação Jones para uma batalha com as forças de Titan. Esta foi uma missão suicida em todos os sentidos da palavra. Se eles tivessem sucesso, apagariam James Cole da história. E todos os outros morreriam para que pudessem viver novamente. Tudo seria reiniciado. 12 Macacos acabavam por apagar 12 Macacos.
Matalas divertia-se com a encenação, os tiroteios e os estrangulamentos, o céu ao longo da história tornando uma Crise na Infinita Terra em tons de vermelho. Olivia morreu grotescamente, sua metade de cima foi transportada de volta séculos atrás, deixando sua cintura cuspindo sangue para o céu. Matalas e os escritores sempre tiveram uma forma inteligente de honrar o seu complexo cânone, mesmo quando o complicavam alegremente. Então Olivia ganhou o sorteio de longa série “Que personagem é o esqueleto da Peste Antiga?”.
Mas e a revelação de que o diácono do passado estava envolvido neste confronto final futuro? Aqui estava um personagem que tinha existido em ambos os lados da equação do bem, que em vários momentos tinha tentado matar as mesmas pessoas que ele estava ajudando? “Vai ser uma performance dos diabos”, disse o Diácono Passado.
Ele estava fingindo que o tempo todo deveria ser uma reviravolta pouco convincente. Você comprou de 12 Macacos, onde cada personagem tinha um pouco mais de mola no degrau. Deacon tinha um amor por “Don’t You (Forget About Me)” da Simple Minds, fazendo dele o primeiro apocalipse apocalíptico rude a apreciar o cinema de John Hughes. Jennifer tinha o trabalho mais difícil, é claro: A versão actual da sua esquerda após a batalha final, preparando-se para décadas de vida como uma vidente misteriosa. Ela tratou sua despedida como uma chamada de cortina. “O ator não diz adeus ao seu público”, disse ela, “só ‘boa noite’, e depois acorda, e faz tudo de novo”. Nova teoria: 12 Macacos era a história de uma trupe de atores que segurava o esquecimento uma performance de cada vez.
Cole e Cassie ruminaram sobre sua história de amor, que logo será apagada. “Tu e eu, não tivemos muito tempo”, disse Cole. “Mas vivemos uma vida inteira juntos.” Eu sempre gostei da actuação do Aaron Stanford. Ele tinha um profissionalismo pardo, como se o Cole estivesse a arranjar o tempo como um canalizador arranja o lavatório. (Ele é provavelmente o último herói cósmico que se parecerá mesmo vagamente com o Kurt Cobain). Stanford foi bem combinado por Amanda Schull, que sempre pareceu um pouco triste, mesmo quando Cassie evoluiu de médico para super-soldado na segunda temporada. Ela vendeu mais a tristeza deste final, lembrando o quanto os personagens principais perderiam ao ganhar.
Still, fez sentido para mim que 12 Macacos guardassem seu adeus final para outro acoplamento. Todos os seus outros amigos há muito mortos, Cole e Jones partilharam um momento final. Há algo de transcendente nestes dois: ele, o instrumento contundente e contundente tentando fazer a coisa certa, ela, a mulher sábia com um plano, ambos tentando arduamente fazer as coisas melhores e geralmente apenas piorando as coisas. Sukowa fez a ciência louca parecer o Bogart fixe, e tinha o arco mais interessante do programa: De ninguém importa, desde que tenhamos sucesso, só teremos sucesso quando todos importarem.
O médico terminou de programar a máquina dela, estava quase a expirar de uma dose de radiação. “Que tal mais um cigarro?” sugeriu o Cole. Eles partilharam algumas palavras de despedida. “Ainda bem que estás aqui comigo, no final”, disse Cole. Jones estava em silêncio; ela morreu com um sorriso no rosto, sentada na mesma mesa onde todos os seus planos finalmente se concretizaram.
O final de La Jetée é horripilante, o clímax dos 12 Macacos de Gilliam igualmente pessimistas, mas meio esperançosos. O final dos 12 Macacos de Savalas teve um acto final difícil – muitas partidas, em casa – mas foi mais alegre, um final televisivo satisfatório, agridoce mas definitivamente doce. Cassie voltou para o momento em que este programa começou, com memórias de uma vida (vidas?) que nunca aconteceu. A peste nunca dizimou a humanidade. Deacon abriu um bar, crianças mortas viveram novamente, Jennifer cresceu um unicórnio.
E Cole sobreviveu, porque Jones se deixou quebrar uma regra de causalidade. Ele juntou-se a Cassie na casa deles, quando o Outono começou a deixar a floresta vermelha. Foi um salto de lógica num final que de outra forma seguia regras rígidas do cânone tempo-espaço. Acho que o espectáculo mereceu-o. Tipo, eles fizeram Hitler.
“E que tal manipular o tempo?” Cole perguntou.
“Oh, o tempo sabe”, disse Jennifer. “Mas também sabe que lhe deve uma.”
E a câmara puxou para trás, para uma configuração que eu assumo que o script referido como EXT. NOITE INTEIRA DE MULTIVERSO. E pareceu-nos ver uma pálpebra a fechar: O cosmos, a descansar pacificamente finalmente. Ou, talvez, piscando para nós.
O final valeu cada idéia que o show já teve sobre si mesmo, revelações curliculares salpicadas ao lado de catarse briguento. É um dos finais mais gratificantes que eu já vi, satisfatórios e surpreendentes, inteligentes e de grande coração. Como os melhores finais, foi em parte sobre a necessidade de finalização. “Podemos ter para sempre”, disse Cole à Cassie, “Ou podemos ter agora, com um final que o torne real”
Sentirei falta das emoções peculiares deste programa, da imaginação rodopiante da sua física narrativa de viagens no tempo, de como honrou perspectivas sobre o destino e o livre arbítrio sem nunca ficar atolado em monólogos de má-fé. Era pop existencial, heróis alegres em relação ao vazio com humor sombrio. Todos morreram algumas vezes, mas nunca se encontraram fantasmas tão amigáveis. O ciclo terminou; mal posso esperar para começar de novo.
Finale Grade: A
Grau da Temporada Final: B+
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