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O filme incluiu alguns momentos digitais de espectáculo: uma luta de cães testemunhada pelos protagonistas do soldado terrestre terminando no avião derrotado a cair no celeiro onde os soldados tinham acabado de estar e uma sequência de batalha nocturna visualmente bonita.
Mas Rocheron disse numa entrevista anterior ao The Times que a tarefa principal era manter a ilusão de que a história tinha sido capturada num único plano contínuo. Ele disse que a falta de cortes permitia aos espectadores processar as imagens por muito mais tempo do que na maioria dos filmes. Isso, e ser filmado na resolução Imax 4K, significava que as criações digitais tinham de suportar um escrutínio mais longo e mais difícil do que o habitual. Isso também significava que, além dos acidentes de avião e batalhas, muito do que a equipe de efeitos fez foi manter essa ilusão de um só disparo, à medida que as cenas se moviam de um local para outro.
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“Toda transição é feita à mão e tem a sua própria solução, muito precisa, para parecer absolutamente perfeita”, disse Rocheron ao The Times. “Ele usou uma gama muito ampla de técnicas. Algumas demoraram dois meses e meio de trabalho para conseguir esses poucos segundos – combinando a iluminação e o fluxo da câmera, o movimento de tudo”
No caso talvez mais extremo, um soldado corre de uma cidade bombardeada, salta de uma ponte para um rio que se transforma em corredeiras, e emerge em uma floresta.
“A cidade foi construída e o rio foi baleado em um parque aquático olímpico: um centro de treinamento de canoa, basicamente – uma estrutura feita pelo homem com paredes e coisas assim”, disse Rocheron ao The Times. “Todo o ambiente ao seu redor é completamente digital. Nós criamos digitalmente um ator pulando da ponte e entrando no rio. Esses dois locais estão provavelmente a 150 milhas de distância”
In besting flashier contenders tais como “Vingadores”: Endgame”, “Star Wars: The Rise of Skywalker” e “The Lion King”, triunfo de “1917” adicionado ao compêndio dos vencedores também nomeados para a melhor foto. Desde 1977, quando pelo menos um dos melhores nomeados para os efeitos visuais também foi indicado, o prêmio foi para um dos dois indicados a cada vez, mas uma vez, em 2015 (quando “Ex Machina” encabeçou três dos melhores nomeados para as fotos).