Emoções cor-de-rosa: Os filmes sexuais japoneses tornam-se globais

Porno rosa e romano têm estado no radar dos fãs mais fervorosos dos filmes de culto curiosos há já algum tempo, com Thomas e Yuko Mihara Weisser’s spotter’s guide “Japanese Cinema Encyclopedia”: The Sex Films” publicado em 1998. Há um ano, o diretor Quentin Tarantino cantou os elogios do legado cinematográfico sexy do Japão em uma entrevista ao The Japan Times, jorrando com entusiasmo sobre “toda essa coisa do Nikkatsu Roman Poruno”. Quase não posso acreditar que isso existiu no cinema! A forma como o fizeram nos anos 70, onde são filmes reais com actores reais”.

Os espectadores ansiosos por se envolverem na experiência cor-de-rosa in situ, mas que se sentem intimidados com o ambiente rústico e pronto dos principais pontos de venda dos filmes – não são apenas os membros do sexo mais justo que podem achar a falta de sanitários e as mãos errantes dos outros membros do público um desvio – têm opções de classificação se quiserem ter uma ideia melhor do que é actualmente de rigeur nesta estranha subcultura cinematográfica. Locais como o Espaço Euro de Shibuya e o Pólo Higashi Nakano são conhecidos por arejar ocasionalmente as obras dos mais progressistas praticantes de cor-de-rosa, sob os títulos mais enigmáticos dos realizadores originais, em vez dos nomes obscenos sob os quais fazem o circuito de cinemas adultos. (O filme “Aimai” de Toshiya Ueno de 2004, por exemplo, interpretou teatros cor-de-rosa como “Waisetsu Netto Shudan Ikasete!! )

Mas o ponto alto do calendário dos fãs cor-de-rosa tem de ser o Pink Taisho Awards anual todos os anos em Abril, uma noite inteira realizada no teatro Shinbungeiza no distrito de Ikebukuro em Tóquio que exibe os Top 5 do ano como votado pelos leitores do fanzine PG. Este evento amigável atrai um leque eclético de espectadores de ambos os sexos, desde figuras da indústria até cinéfilos hardcore e os casualmente curiosos.

Quando visto como pornografia, o filme rosa é bastante manso. Seus pontos fortes em parte decorrem da censura relativamente rigorosa imposta pelo cão de guarda da indústria cinematográfica Eirin, o que significa que até muito recentemente, mesmo tiros bastante inócuos de pêlos púbicos eram barrados da tela, e mais representações gráficas de atividade sexual não simulada permaneceram como um definitivamente não-não. Os cineastas tiveram, portanto, que desenvolver uma estenografia cinematográfica para estimular os desejos de seus espectadores, oferecendo algo bastante distinto das anticasticas mais “n” sujas que podem ser encontradas no mercado de visionamento caseiro representado pelo AV (Adult Video). Como os filmes em que a narrativa desempenha um papel substancial, o seu erotismo deriva tanto das performances dos seus actores e dos seus cenários como do que eles fazem ou não mostram na tela. O fato de serem destinados à exibição cinematográfica estimula uma maior ênfase na trama, no diálogo e no caráter.

Muitos se surpreendem ao descobrir que os atores mais proeminentes do pink podem realmente atuar. Na última década em particular, diretores imaginativos como Shinji Imaoka e Yuji Tajiri reconheceram um grande mercado feminino por seus trabalhos em vídeo. Fuwafuwa to Beddo no Ue de” (“No Love Juice – Rustling in Bed”) de Tajiri (1999) centra-se numa relação entre uma senhora de 26 anos de idade e uma estudante universitária mais jovem que ela conhece enquanto apanha o último comboio para casa. Esses diretores deram maior ênfase às emoções de suas mulheres protagonistas, com resultados surpreendentemente comoventes.

No entanto, o conteúdo político subversivo de certos títulos também não pode ser ignorado. Koji Wakamatsu, o gigante da cena inicial – cujo épico docudrama “Jitsuroku”: Rengo Sekigun” (“Exército Vermelho Unido”) que traça a violenta implosão do grupo radical de esquerda no início dos anos 70, foi lançado no início de 2008 – rapidamente se tornou notório para este tipo de coisa. Depois de ganhar um nome para si próprio com os seus cocktails Molotov de pop-art estilístico e de punkish desafiador em títulos como “Kabe no Naka no Himegoto” (“Secret Acts Behind Walls”) – que foi rotulado “uma desgraça nacional” pela imprensa depois de ter tocado no Festival de Berlim em 1965 – “Okasareta Byakui” (“Violated Angels”) (1967) e “Seizoku” (“Sex Jack”) (1970), Wakamatsu e seu roteirista Masao Adachi passaram alguns meses nos Montes Golan filmando guerrilheiros palestinos. Esta filmagem acabou sendo a base para um filme de recrutamento para o Exército Vermelho do Japão. Adachi foi um passo além, permanecendo em Beirute por cerca de 30 anos antes de retornar ao Japão sob escolta policial.

O comentário político ainda pode ser encontrado entre os filmes sexuais mais rotineiros que compõem a maior parte da produção atual do gênero, embora hoje em dia seja mais satírico na intenção do que polêmico. Um exemplo recente é o hit “Hanai Sachiko no Karei na Shogai” (“The Glamorous Life of Sachiko Hanai”) de Mitsuru Meike (2004), que lembrou ao público estrangeiro que o gênero ainda está vivo e em alta no novo milênio. Uma delirante brincadeira cômica lo-fi em que uma garota de programa sem noção tenta evitar o Armagedom nuclear enquanto é ameaçada por espiões norte-coreanos e um homem com uma máscara de George Bush depois que uma réplica emborrachada do dedo no gatilho do presidente americano cai em seu colo, o filme passou por cerca de 20 festivais internacionais de cinema antes de seu U.S. Theatrical Release em 2006 – e foi visto por consideravelmente mais pessoas fora do Japão do que as três últimas obras de Takeshi Kitano.

Meanwhile, a erupção de títulos mais antigos que inundam o mercado estrangeiro continua sem parar. Ao lado dos próximos lançamentos da Pink Eiga, outra empresa, Mondo Macabro, escolheu um punhado dos melhores passeios de Nikkatsu para distribuição de DVD na América, enquanto a Rapid Eye Movies continua a ser pioneira no mercado alemão. Durante todo o mês de dezembro, o Instituto Britânico de Cinema presta homenagem ao cinema erótico japonês com uma série de clássicos dos anos 60 e 70, que vão percorrer o Reino Unido. Ainda mais bizarramente, fala-se atualmente de um remake de Hollywood do filme de Meike. Talvez não demore muito até Sachiko seguir Sadako no multiplex.

Wild Japan: A Arte Erótica do Culto e Cinema Clássico Japonês corre de 1 a 30 de Dezembro no BFI Southbank em Londres. Veja www.bfi.org.uk para mais informações. Jasper Sharp é o co-editor do site Midnight Eye (www.midnighteye.com) e autor de “Behind the Pink Curtain”: A História Completa do Cinema Sexual Japonês”.