O “Tenente” de Nolan, Cristopher, quis ultrapassar a marca dos 300 milhões de dólares a nível global neste fim-de-semana, mesmo quando a bilheteira doméstica em geral parecia estar à beira do colapso.
Hocus Pocus, uma comédia de Bette Middler que falhou quando foi inicialmente lançada em 1993, mas se tornou um sucesso de culto na TV a cabo e streaming, quase igualou os brutos de “Tenet’s” na América do Norte e bateu os de “The New Mutants.” Relançada mesmo a tempo do Halloween”, “Hocus Pocus” arrecadou 1,9 milhões de dólares em 2.570 teatros. “Tenet” ganhou 2,7 milhões de dólares em 2.722 locais, empurrando o seu transporte doméstico para um insignificante 45,1 milhões de dólares. “The New Mutants” ganhou $1 milhão de dólares em 2.154 locais, elevando o seu total doméstico para $20,9 milhões
“Tenet” tem lutado para atrair audiências dos estados com o tipo de fervor que tipicamente saúda filmes de Nolan como “Inception” e “Dunkirk”. O público parece hesitante em voltar aos cinemas quando as taxas de infecção por coronavírus continuam teimosamente altas nos EUA, mas os fracos resultados também são atribuíveis ao fato de grandes mercados como Los Angeles e Nova York não terem permitido a reabertura dos cinemas devido à pandemia.
“Tenet” tem se saído muito melhor no exterior, com um lucro global de 14,2 milhões de dólares em 59 mercados neste fim de semana. Isso elevou o total internacional para $262 milhões e o transporte mundial para $307 milhões. Normalmente, esse número seria um desastre para um filme de 200 milhões de dólares com uma elaborada campanha de marketing. Em tempos de pandemia, os resultados têm de ser ponderados de forma mais caridosa, mesmo que sugiram que “Tenet” perderá milhões durante a sua corrida teatral. A Warner Bros., o estúdio por trás de “Tenet”, acredita que o filme vai ganhar mais dinheiro lançando nos cinemas do que teria se tivesse estreado em vídeo sob demanda ou na HBO Max. Essa estratégia teria sido uma venda difícil, provavelmente impossível para Nolan, que é um vociferante campeão da experiência teatral, mas também teria afetado a capacidade do estúdio de maximizar as receitas acessórias, como aluguéis digitais, vendas e acordos de licenciamento de televisão.
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A situação para os cinemas, no entanto, permanece terrível. Na sexta-feira, a MGM, a Eon Productions e a Universal adiaram o lançamento de Novembro de “No Time to Die” até 2021, privando as salas de cinema de um filme de James Bond, numa altura em que já não têm blockbusters para lançar durante meses. Então, durante o fim de semana, a Cineworld anunciou que estava considerando fechar novamente seus cinemas do Reino Unido, bem como fechar os Cinemas Regal, o exibidor americano que ela comprou em 2018. Outras cadeias de teatro poderiam seguir o exemplo se acreditassem que seria muito caro manter suas tendas iluminadas sem grandes filmes para serem exibidos. Se isso acontecer, significará a perda de dezenas de milhares de empregos e poderá fazer com que tanto os gigantes da exibição como os teatros menores, de propriedade independente, vão à falência.